У трагічній поемі класика світової літератури Йоганна Ґете немає малозначимих персонажів. Кожен із героїв виступає сходинкою шляху досягнення головної мети — розкриття основний думки твори. Так образ Маргарити не поступається силою образу самого. Її поява в долі героя лише мить, що дарує блаженство і обернувся страшною бідою. Але ця мить доводить силам темряви та небес існування справжньої любові на землі і здатність на це велике почуття кожного з людей.
Підступи Мефістофеля
Юна простушка Маргарита і серйозний освічений Фауст не в силах протистояти пристрасті, що виникла між ними. Дівчина, вихована у сім'ї праведників, ризикує всім заради таємної зустрічі з коханим. Вона обпаює сатанинським зіллям рідну матір, щоб вирватися з-під постійного нагляду та потонути в обіймах свого обранця. Звідки було знати малоосвіченій бідолашній, що снодійне, підсунуте їй, насправді отрута? Страшна правда вразить Маргариту наповал — мати мертва. І вся вина на ній. Брат спокушеної дівчини гине від рук Фауста у поєдинку за честь сестри. Коханий стрімко зникає з життя Маргарити, рятуючись від покарання за скоєний злочин. Надії дівчини розбиті вщент, вона зганьблена і зовсім нещасна.
Гріх Маргарити
Що залишається героїні? Безчестя та вічне засудження суспільством пуритан. До того ж, бідолаха дізнається, що чекає дитя від незаконного зв'язку. У приступі божевілля Маргарита вбиває свою новонароджену дочку. За тяжкі злочини віру в життя, що втратила, і людей дівчину кидають у в'язницю. На неї чекає смертна кара.
Дізнавшись про біди Маргарити, Фауст є до своєї залишеної коханої. У його силах, звичайно, не без допомоги Сатани, витягнути дівчину з петлі, що затягується. Але Маргарита, змучена почуттям провини, відмовляється від такої допомоги. Їй не потрібне більше життя у гріху. Вона щиро кається і хоче покарати скоєне зло.
Порятунок
Образ героїні трагічний і привабливий одночасно. Божевільна сила кохання, каталізована чорною магією, перетворила порядну та безневинну дівчину на блудницю та вбивцю Але все, що трапилося, — наслання, з яким нещасна жертва обставин, просто не могла боротися. Чистота душі Маргарити, її каяття та тверде рішення нести свій хрест до кінця забезпечили їй порятунок (Господь її пожалів). І, найголовніше, прощення: душа Маргарити вирушить на небеса.
Образ Йоганна Георга Фауста - чаклуна, який жив на рубежі XV-XVI століть у Німеччині і загинув за загадкових обставин, почав обростати легендами ще за життя. Народна книга, що розповідає про нього, послужила джерелом натхнення для десятків письменників, першим з яких був англійський драматург, сучасник У.Шекспіра К.Марло, а найвідомішою обробкою сюжету філософська трагедія І.В.Гете. Письменник вважав свою головну працю «драмою для читання» – хоча за формальними ознаками це п'єса, її грандіозний обсяг не дозволяє припускати сценічну постановку – що, втім, не заважало композиторам звертатися до «Фауста» І.В.Гете як до літературної основи для опери – і найвідомішим із цих творів стала опера Шарля Гуно.
До створення опери "Фауст" композитор йшов довго. Зацікавившись трагедією І.В.Гете як можливим оперним сюжетів у 1939 році, він взявся до роботи над цим твором лише після семнадцяти років. Лібретто написали М.Карре та Ж.Барб'є. Передбачалося, що оперу буде поставлено в Theatre-Lyrique, але вже під час роботи над музикою в репертуарі одного з драматичних театрів французької столиці з'являється мелодрама Деннері на той самий сюжет. Така конкуренція дирекції Theatre-Lyrique ні до чого, і Ш.Гуно запропонували інший сюжет – комедію Ж.Б.Мольєра «Лікар мимоволі». Але композитор, створюючи цю оперу, не перестає працювати і над «Фаустом» – і недаремно: мелодрама, що порушила його плани, не здобула особливого успіху, що змусило дирекцію Theatre-Lyrique повернутися до залишеної раніше думки про постановку опери «Фауст».
Втілити на оперній сцені трагедію І.В.Гете у всій її філософській глибині Ш.Гуно не міг – і не намагався, сюжет обертається навколо історії кохання Фауста та Маргарити. Лише в інтродукції великий герой постане таким, яким він був у трагедії – вченим, що заплутався у пошуку істини – у двох аріозо, елегічному та рішучому. Починаючи з аріозо «До мене повернися, щаслива юність» – і далі протягом усього твору – це типовий молодий герой-закоханий, охоплений пристрастю (якийсь час навіть існувала своєрідна виконавська традиція: роль головного героя поділялася на Старого Фауста та Молодого Фауста, та співали їх різні співаки в одному спектаклі).
Мефістофель зберігає свою роль спокусника і демонізм (хоча і без ґетевський філософського сенсу), головним виразом якого стає насмішкувата іронічність. Насміхаючись над зневаженим з погляду диявола людським життям, людськими пристрастями, Мефістофель раз у раз «вдягає маску» побутових жанрів – куплети у другому акті, серенада в третьому – але «маска» не приховує справжньої особи: у куплетах немає веселощів, а в серенаді – любовної пристрасті, скрізь проглядається диявольська усмішка у незграбних інтонаціях та жорстких ритмах. Мефістофіль скидає «жанрову маску» у сцені заклинання квітів із її зловісними хроматизмами, у сцені у церкві.
Найменшим змін у порівнянні з літературною основою зазнав образ Маргарити – героїні, якої до І.В.Гете не було в легендах про Фауста та її літературні обробки. Образ цієї героїні розвивається від суворої чистоти балади про фульського короля і чарівної безпосередності бравурної арії з перлами через ліричність зростаючого почуття в дуеті з Фаустом у другій дії, відчайдушні благання про прощення, що «проривають» розв'язки сюжетної лінії, де в музиці (і у свідомості шаленої дівчини) виникають ремінісценції з попередніх сцен, а в терцеті з Мефістофелем і Фаустом нещасна нескінченно повторює слова молитви – і голос її прагне все вище – до небес, дозволяючи ангельському хору сповістити про її ангельський хор.
З другорядних персонажів трагедії І.В.Гете лише Марта зберегла свою початкову – комічну – сутність. Зібель з веселого гуляки перетворився на ніжного закоханого юнака, що виражає своє почуття до Маргарити в ліричній арії «Розкажіть ви їй, квіти мої» та інших кантиленних мелодіях (він настільки юний і ніжний у своїй закоханості, що партія його доручена меццо в оригіналі помічник Фауста, образі вченого педанта – став простакуватим хлопцем, чия нехитра пісня «Жила на світі миша» являє собою контраст зловісним куплетам Мефістофеля. Більш благородні риси набув образу Валентина: якщо для героя І.В.Гете Маргарита була лише приводом похвалитися перед друзями її чистотою, то оперний Валентин щиро любить сестру – про це каже широка мелодія його арії.
Прем'єра опери «Фауст» відбулася у Ліричному театрі у березні 1859 року – у початковому варіанті музичні номери у ній чергувалися з розмовними діалогами. Успіху опера не мала – втім, від вистави до вистави ситуація змінювалася, до кінця сезону «Фауст» було представлено понад п'ятдесят разів. В 1869 опера виконувалася в «Гранд-Опера», і для цієї постановки Ш.Гуно створив нову редакцію - на замість розмовних діалогів введені речитативи, з'явилася балетна сцена «Вальпургієва ніч». Саме ця редакція згодом затверджується у виконавчій практиці.
Музичні сезони
Енциклопедичний YouTube
1 / 2
✪ Юнг (і не тільки) про "Фаус" Гете (9)
✪ Екранізації "Фауста" (15)
Субтитри
Історія постановок
Національний будинок опери відмовився ставити "Фауст" під приводом, що опера недостатньо "видовищна", а театр Théatre-Lyrique відклав її на рік через те, що в той момент у Порті Св. Мартіна саме йшла драма Деннері "Фауст". Постановник Леон Карвальо (дружина якого, Марія Каролін, виконувала партію Маргарити) наполягав на низці змін із деякими скороченнями. Спочатку опера мала великого успіху. Вона пройшла в Німеччині, Бельгії, Італії, але популярність з'явилася в Парижі в 1862 році. Пізніше, в 1869-му році, в Королівському театрі опери (Théâtre-de-l'Académie-Royale-de-Musique, були додані балетні сцени - «Вальпургієва-ніч». З тих пір опера стала найбільш часто виконуваною в.).
Популярність почала спадати приблизно з 1950 року. Повна постановка опери з потужним хором, багатими декораціями та костюмами, і особливо з включенням балетних сцен в останньому акті, є дорогим підприємством. Проте, за деякими оцінками, опера «Фауст» знаходиться на вісімнадцятому місці серед двадцяти найбільш популярних опер у Північній Америці.
Історія створення
Опера на сюжет гетевського «Фауста» була задумана Гуно в 1839 році, проте до здійснення свого задуму він приступив лише через сімнадцять років. Лібретисти Ж. Барб'є (1825-1901) та М. Карре (1819-1872) з ентузіазмом взялися до роботи. У розпал твору музики стало відомо, що на сцені одного з паризьких театрів з'явилася мелодрама Фауст. Директор Ліричного театру, якому Гуно запропонував свою оперу, побоюючись конкуренції, відмовився її постановки. Натомість композитору була замовлена нова опера на сюжет мольєрівського «Лікаря мимоволі» (1858). все ж таки роботу над своєю оперою Гуно не припиняв. Прем'єра "Фауста" відбулася у Парижі 19 березня 1859 року. Перші уявлення успіху не мали, але поступово популярність опери зростала: вже до кінця сезону 1859 вона витримала 57 вистав. Спочатку «Фауст» було написано з розмовними діалогами. В 1869 для постановки на сцені паризького театру Великої опери Гуно замінив діалоги мелодійним речитативом і дописав балетну сцену «Вальпургієва ніч». У цій редакції опера зайняла у світовому театральному репертуарі міцне місце.
Сюжет опери запозичений із першої частини однойменної трагедії Ґете (1773-1808), основою якої послужила поширена у Німеччині середньовічна легенда. Однак, на відміну від Гете, цей сюжет трактований в опері в лірико-побутовому, а не в філософському плані. У Фауста Гуно переважають не так роздуми про життя, допитливі пошуки істини, як палкість любовних почуттів. Значно спрощений і образ Мефістофеля: сповнений Гете глибокого сенсу, він постав в опері в глузливо-іронічному плані. Найбільш близька до літературного прототипу Маргарита, в описі якої підкреслено людяні, задушевні риси.
Діючі лиця
| Партія | Голос | Виконавець на прем'єрі, 19 березня 1859 (диригент Адольф Делоффр) |
Виконавець на прем'єрі остаточної редакції, 3 березня 1869 |
|---|---|---|---|
| Фауст | тенор | Жозеф Барбо | |
| Мефістофель | бас | Еміль Баланк | |
| Маргарита | сопрано | Марі Міолан-Карвальо | |
| Валентин | баритон | Рейно | |
| Вагнер | бас | М. Сібо | |
| Зібель | мецо-сопрано | Лютий | |
| Березня | контральто | Дюкло | |
| Студенти, солдати, городяни, діти, простонароддя | |||
Короткий зміст
Пролог
Як останній шанс, Фауст волає до злого духу - і перед ним з'являється Мефістофель. Збентежений, переляканий Фауст, намагається прогнати духа - той йому: «Не варто чорта викликати з пекла, щоб одразу ж його гнати!»На запитання: Що дати мені можеш ти? Мефістофель пропонує йому злато, славу, владу, але Фауста це не приваблює – йому потрібна молодість. Посланець пекла погоджується - Фауст знову набуде молодості, але за умови: «Я тут завжди до твоїх послуг, але потім ти мій будеш! Пиши, тут ось!Фауст вагається, тоді Мефістофель у вигляді реклами демонструє йому образ прекрасної Маргарити ( «Юність така чарівна, ти поглянь сюди, мій лікар!») Фауст погоджується, підписує договір, випиває свій кубок ( «Тут отрути вже немає, тут життя та молодість!») і вирушає з Мефістофелем.
Дія перша
У розпал веселощів з'являється Мефістофель. Він виконує злі та їдкі куплети про владу всемогутнього золота, які можна назвати головною «візитною карткою» опери ( Слухати “куплети” в “ісп. Г.Петрова):
На землі весь рід людський Серцево зворушено Сатана там править бал, Цей золотий ідол У догоджання богу злата Сатана там править бал, |
Мефістофель веде себе зухвало. Він пропонує всім чудове вино, потім пророкує загибель Вагнера в першому ж бою, запевняє, що Зібель не зможе зірвати жодної квітки, щоб він негайно не зав'яв, і відповідно піднести їх Маргаріті ... Піднімаючи келих, він пропонує «Тіст зовсім безневинний: за Маргариту!». Розгніваний Валентин намагається дістати шпагу, але вона переламується. Тоді всі здогадуються, хтоперед ними. Вони піднімають хрестоподібні ручки мечів – щоб вигнати диявола. Той віддаляється, кидаючи їм на прощання: «Побачимося ми скоро, панове, прощайте!»
Повернувшись до Фауста, Мефістофель пропонує йому розпочати розваги. Фауст нагадує йому про Маргариту. Той, зам'явшись: «Але чистота її нам заважає!»Фауст загрожує покинути його. Мефістофель запевняє Фауста: «Не хотів би я, лікарю мій, розлучатися з вами, я вами дорожу! До нас прийде вона – я обіцяю вам!..»
Площа. Фауст чекає на зустріч з Маргаритою. Мефістофель тим часом відволікає Зібеля. Побачивши дівчину, Фауст підходить до неї і замовляє: «Смію я запропонувати, красуня вам руку, вас охороняти завжди, вам лицарем служити..»Маргарита, як і належить пристойній дівчині, відкидає: «Ах ні-ні, буде мені надто багато в тому честі, не блища я красою і право я не стою лицарської руки»- і йде, залишивши враженого і зачарованого Фауста.
Дія друга
Зібель намагається збирати для Маргарити квіти, але вони відразу в'януть. Ось воно, прокляття! Зибель здогадується обмити руки святою водою – і це допомагає. Зибель залишає букет біля дверей і йде. У саду - Фауст та Мефістофель. Вони чують щирі зізнання Зібеля, бачать букет призначений Маргарите. Серцем Фауста опановує ревнощі. Мефістофель іронізує з приводу квітів і каже, що має дещо поцінніше. Залишивши біля дверей скриньку з коштовностями, Фауст і Мефістофель віддаляються.
Виходить Маргарита. Помічає букет – здогадується, що це від Зібеля. Але тут їй на очі трапляється таємнича скринька Мефістофеля. Піддавшись спокусі, вона приміряє коштовності. «І дзеркало знайшлося, ніби все навмисне, для мене! Як у нього не подивитись? Як же не подивитись?»При цьому інтонації Маргарити змінюються: невинність витісняється деякою жадібністю. Тут заходить її сусідка, Марта. вона не сумнівається, що прикраси залишені закоханим лицарем і нарікає, що її чоловік такого їй ніколи не дарував. З'являються Фауст та Мефістофель. Останній бере Марту на себе, щоб залишити Фауста та Маргариту наодинці. Починає він із того, що чоловік Марти помер. Натякає засмученій Марті, що треба його замінити кимось іншим, натякаючи на себе. Та клює на це. Доходить до того, що Мефістофель вигукує: «Ця стара карга охоче б під вінець пішла з кожним, навіть із Сатаною!»Паралельно Фауст освідчується у коханні Маргарите. Тим часом, Мефістофель відвівши Марту подалі, до її глибокого розчарування, зникає, помітивши наостанок: "Ця стара красуня навіть Чорту не знахідка ..."Він повертається до закоханих і наказує ночі одягнути закоханих своїм таємничим покривом, а квітам: «…запашною тонкою отрутою повітря отруїти і приспати сном солодким совість…»Маргарита прощається з Фаустом і йде додому. Потім виходить і кличе Фауста. Той кидається до неї. Мефістофель торжествуюче посміхається слідом.
Дія третя
Картина перша.Любов до Фауста принесла Маргаритові тяжкі страждання. Багато днів провела вона на самоті, чекаючи на коханого, але даремно: Фауст її покинув. Але Зібель, як і раніше, вірний їй, втішає нещасну.
Картина третя.
Мефістофель намагається відвести його: «Ну навіщо відвідувати ті місця, де неприємно? Ми час краще проведемо - нас чекає веселощі, нас чекає веселий бенкет?»Але Фауст не може викинути з голови Маргариту. Тоді Мефістофель, знущаючись з почуттів Фауста, з реготом виконує саркастичну, насмішкувату серенаду. Вибігає зі шпагою Валентин. Мефістофель знущається з нього, кажучи, що серенаду виконували задля нього. Той хоче покарати того, хто знечестив їхню родину. Перед боєм з Фаустом Валентин проклинає Бога та відмовляється від Його допомоги. Мефістофель зауважує напівголосно: «Розкаєшся ти в тому»та інструктує Фауста: «Ви коліть сміливіше! Про захист вашого подбаю я!».Тричі робить випад Валентин і тричі промахується. Нарешті Фауст завдає Валентину смертельного удару і, захоплений Мефістофелем, ховається. Навколо вмираючого збирається натовп. Маргарита намагається полегшити страждання брата, але він з обуренням усуває її і, незважаючи на благання Зібеля та натовпу про милосердя, проклинає сестру перед смертю і пророкує їй ганебну загибель.
Дія четверта
Картина перша.Маргарита втратила свідомість і вбила свою дитину. Тепер вона чекає на страту. Фауст краде ключі у заснулої варти і приходить до неї в камеру Маргарити, щоб врятувати її. Маргарита ніжно згадує, як вони познайомилися. Занепокоєний Фауст умовляє її тікати з ним. Їх перериває Мефістофель: скоро ранок, на них чекають швидкі коні! Почувши кроки, Мефістофель та Фауст ховаються. Входить варта зі священиком, щоб відвести її на страту. Маргарита виходить назустріч.
Картина друга. Вальпургієва ніч.Щоб відволікти Фауста, Мефістофель привів його на відьом шабаш. Фауст втішається у суспільстві відьом та п'є вино. Але, почувши голос Маргарити, побачивши її видіння, виривається з полону Мефістофля, і йде за нею.
Аудіозаписи
- - диригент Василь Небольсин, хор і оркестр Великого театру, СРСР
- - диригент Василь Небольсин, хор і оркестр Великого театру, СРСР
- - диригент Вільфред Пелетьє, хор та оркестр театру «Метрополітен-опера», Arkadia, США
- - диригент Річард Боніндж, Амвросіанський оперний хор, Лондонський симфонічний оркестр, Decca Records, Великобританія
Легенда про доктора Фаустуса - це, мабуть, ідеальний сюжет, який приваблює як драматургів, так і композиторів. Марло та Гете написали великі трагедії на цей сюжет. Це не рахуючи приблизно тридцяти менших драматургів, що створили по ньому п'єси. Якось Бетховен був захоплений ідеєю вигадати оперу на цей сюжет. Вагнер написав увертюру «Фауст». Аркуш – кантату. А Берліоз, Бойто та Гуно створили кожен свою чудову оперу на цей сюжет. Трактування Гуно цього сюжету, безумовно, найпопулярніше з усіх існуючих, а в багатьох відношеннях і найкраще. Вона заснована - більшою мірою, ніж визнає більшість критиків - на першій частині гетевської трагедії, і її темою є, звичайно ж, тема продажу старим німецьким ученим-філософом своєї душі дияволові за повернену йому молодість.
Сюжет
Старий учений, що сидить у своєму кабінеті, журиться, що всі його знання нічого йому не дали. Він готовий прийняти отруту, щоб померти. У розпачі Фауст закликає диявола (Сатану) і, на превелике здивування Фауста, є Мефістофель. Фауст вигукує своє бажання, щоб йому повернулася його щаслива юність! Філософ готовий підписати договір. На землі Мефістофель служитиме йому в усьому. Але в пекло господарем буде він, диявол. Швидке підписання договору, і Фауст перетворюється на квітучого юнака у вишуканому костюмі.
У Лейпцигу святкове пожвавлення. Весело балують городяни, городянки, солдати та студенти. Валентин, брат Маргарити, у більш серйозному настрої. Він іде на війну, і його турбує доля сестри: хто про неї подбає, хто захистить її?
Каватина Валентина у виконанні Павла Лісіціана
Маргарита підходить до Валентина і вручає йому медальйон; він вішає його на шию і відходить до друзів. Входить Мефістофель та пропонує тост за Маргариту. Валентин розлючений, що вимовлено ім'я його сестри. Він нападає на незнайомця, але в цей момент у нього ламається шпага.
Куплети Мефістофеля у виконанні Федора Шаляпіна
Сцена у саду Маргарити. Зібель – юнак, закоханий у Маргариту. Фауст висловлює своє захоплення тією красою і простотою обстановки, де живе його кохана Маргарита.
Арію Фауста "Привіт тобі, притулок священний..." співає Микола Гедда
Відразу з'являється Мефістофель - він приніс скриньку з коштовностями. Він ставить скриньку поряд з букетом Зібеля. Вона виявляє спочатку букет Зібеля, потім скриньку з коштовностями. Вона відкриває скриньку (квіти в цей момент випадають з її рук), і вона приміряє і милується коштовностями.
Арія Маргарити з перлами. Виконує Ганна Нетребко
Входять Фауст та Маргарита. Вона нарешті зізнається, що любить його так сильно, що померла б заради нього. Фауст, який відчував деякі докори совісті, усвідомлюючи, що спокушає невинну дівчину, зрештою погоджується піти, щоб повернутися наступного дня. Але диявол надто добре знає свою справу. Коли Фауст покидає сад, він зупиняє його і показує на вікно Маргарити Фауст кидається до вікна і пристрасно обіймає Маргариту. Вона бореться із собою, відступає, потім схиляє голову на плече Фауста. Мета Мефістофеля досягнута.
Маргарита одна у своїй кімнаті. Вона чує, як жінки, що проходять повз її вікна, сміються над нею, що її залишив приїжджий незнайомець. До Маргарити приходить Зібель: тільки він, як і раніше, тепло ставиться до неї. Він засмучений, що Маргарита все ще любить Фауста.
Майдан перед храмом. Біля входу в храм молиться Маргарита, і це при тому, що вона сама переконана, що її гріх не може бути прощений. Її молитву перериває диявол, який, через колону, знущально нагадує їй про дні її невинності. Тим часом у самій церкві під звуки органу йде служба, і коли хор тих, хто молиться, підносить урочисто, голос Маргарити проривається над ним, пристрасно благаючи про прощення її гріха. Але Мефістофель вигукує: "Marguerite! Sois maudite! a toi l"enfer! "("Маргарита! Немає прощення! Загинула ти!"). Вражена Маргарита падає, втрачаючи свідомість. Виходять з храму жінки піднімають її зі сходів і ведуть додому.
Вулиця перед будинком Маргарити. Спочатку здалеку, потім дедалі ближче чуються звуки військового маршу. По вулиці проходять солдати, що повертаються з війни.
Марш солдат
Серед ветеранів і брат Маргарити Валентин. Він запрошує Зібеля в дім, але Зібель у великому збентеженні відмовляється увійти. Підозрюючи недобре, Валентин входить один, і в цей час під вікном Маргарити чується знущальна серенада. Це співає Мефістофель, акомпануючи собі на гітарі.
Серенада Мефістофеля у виконанні Івана Петрова
Він привів із собою Фауста. Тепер він знає, що трапилося, поки його не було, і він одразу викликає Фауста на дуель. Він таємно спрямовує шпагу Фауста, і вона потрапляє прямо в серце Валентина. Поки збирається натовп, почувши шум, Мефістофель відводить Фауста зі сцени. Валентин, втрачаючи сили, підводиться на коліна. Вмираючи, він гірко проклинає свою сестру.
Театри, які мають балетну трупу, показують сцену Вальпургієвої ночі. (Свою назву вона отримала від поширеного в Німеччині повір'я, що напередодні 1-го травня (дня Св. Вальпургії, англійської черниці VIII століття) диявол влаштовує свято в горах Гарца. Несподівано перед ним є бачення Маргарити. З жахом і каяттям він бачить червону смугу на її шиї - "як слід сокири страшної..." Бачення зникає.Фауст вимагає, щоб Мефістофель забрав його звідси.Мефістофель намагається утримати Фауста, але Фауст більше не в його владі.
Ми бачимо Маргариту у тюремній камері, вона спить у кутку на соломі. Вона вбила свою дитину, і на ранок її повинні страчувати. У жахливому горі бідна Маргарита втратила свідомість. Мефістофель і Фауст проникають у в'язницю, і, поки Мефістофель іде, щоб привести коней для їх втечі, Фауст будить Маргариту, що спляча. Вони співають про їхнє кохання один до одного, але раптом розум Маргарити приходить у хвилювання. . Раптом знову з'являється Мефістофель. Коні готові, каже він, і треба поспішати. Але тепер Маргарита впізнає диявола. . Сили залишають її, і вона падає мертво. Мефістофель вимовляє їй прокляття. Але фінальний хор ангелів співає про її порятунок – її душу взято на небо. Так закінчується ця опера.
Історія створення
Опера на сюжет гетевського «Фауста» була задумана Гуно в 1839 році, проте до здійснення свого задуму він приступив лише через сімнадцять років. Лібретисти Ж. Барб'є (1825-1901) і М. Карре (1819-1872) з ентузіазмом взялися до роботи. У розпал твору музики стало відомо, що на сцені одного з паризьких театрів з'явилася мелодрама Фауст. Директор Ліричного театру, якому Гуно запропонував свою оперу, побоюючись конкуренції, відмовився її постановки. Натомість композитору була замовлена нова опера на сюжет мольєрівського «Лікаря мимоволі» (1858). Все ж таки роботу над своєю оперою Гуно не припиняв. Прем'єра "Фауста" відбулася у Парижі 19 березня 1859 року. Перші уявлення успіху не мали, але поступово популярність опери зростала: вже до кінця сезону 1859 вона витримала 57 вистав. Спочатку «Фауст» було написано з розмовними діалогами. В 1869 для постановки на сцені паризького театру Великої опери Гуно замінив діалоги мелодійним речитативом і дописав балетну сцену «Вальпургієва ніч». У цій редакції опера зайняла у світовому театральному репертуарі міцне місце.
Сцена із Вальпургієвої ночі. Виконує Катерина Максимова
Сюжет опери запозичений із першої частини однойменної трагедії Ґете (1773—1808), основою якої послужила поширена у Німеччині середньовічна легенда.
Однак, на відміну від Гете, цей сюжет трактований в опері в лірико-побутовому, а не в філософському плані. У Фауста Гуно переважають не так роздуми про життя, допитливі пошуки істини, як палкість любовних почуттів. Значно спрощений і образ Мефістофеля: сповнений Гете глибокого сенсу, він постав в опері в глузливо-іронічному плані. Найбільш близька до літературного прототипу Маргарита, в описі якої підкреслено людяні, задушевні риси.
Доктор Йоганн Фауст – обличчя історичне. Не встановлено, був він ученим, лікарем, дослідником природи або був просто спритним шарлатаном, але він став героєм народної легенди, йому приписувалися багато чудес. У 1587 р. у Німеччині вийшла книга, автор якої пояснював, що всі удачі Фауста викликані його угодою з нечистою силою.
Замість того щоб відвернути народну свідомість від чаклуна, ця праця тільки збільшила його популярність. Таку ж роль відіграла і друга книга про Фауста, що з'явилася в 1599 р. Наповнена цитатами з отців церкви, вона, незважаючи на осуд героя, завоювала ще більше визнання читачів і стала основою багатьох лубочних книжок. У тому XVI ст. історія доктора Фауста привернула увагу англійського письменника К. Марло, трагедія якого надихнула багато театральних переробок. У XVIII ст. у Німеччині до цієї теми звернулися Лессінг та Гете (1749-1832). Інтерес до Фауста у Ґете був викликаний його захопленням німецькою старовиною, але насамперед — можливістю втілити свої погляди на людину, її шукання, душевні боротьба, прагнення осягнути таємниці всесвіту. Великий письменник працював над трагедією про Фауста майже все своє творче життя (1772-1831).
Думка про оперу на сюжет «Фауста» вперше зародилася Гуно під час його перебування в Італії. Під враженням величних італійських пейзажів він став робити нариси, пов'язані з Вальпургієвої ночі. Ними він думав скористатися, коли зважиться написати оперу. Однак конкретних планів її створення ще не було. У 1856 р. Гуно познайомився з Ж. Барб'є (1825-1901) та М. Карре (1819-1872), тоді вже відомими лібретистами. Їх привабила ідея написання Фауста, якою поділився з ними композитор. Була вона підтримана і дирекцією Ліричного театру Парижі. Почалася робота, але незабаром один із драматичних театрів поставив мелодраму на той самий сюжет. Директор Ліричного театру вважав, що конкурувати з мелодрамою опера не зможе, і як компенсація запропонував композитору написати оперу «Лікар мимоволі» з комедії Мольєра. Гуно взявся за це замовлення, а тим часом прем'єра мелодрами, попри розкішну постановку, успіху не мала. Дирекція Ліричного театру вважала за можливе повернутися до залишеної ідеї, і Гуно, який не припиняв роботи над «Фаустом», а лише сповільнив її, незабаром представив партитуру.
Барбі і Карре, переробляючи трагедію Ґете в лібретто, взяли за основу лише одну першу частину, причому вицілили з неї ліричну лінію. Головні зміни торкнулися образу Фауста. . Фауст став першим оперним ліричним героєм. Трагедія була серйозно скорочена, деякі сцени, як, наприклад, у погрібці Ауербаха та біля міської брами, де відбувається зустріч Фауста та Маргарити, об'єднані. Вагнер із педантичного асистента Фауста перетворився на приятеля Валентина. Один із веселих гуляк Зібель став скромним юнаком, вірним шанувальником Маргарити.
19 березня 1859 р. відбулася прем'єра "Фауста" на сцені Ліричного театру в Парижі. Формально опера належала до комічного жанру, оскільки була написана з розмовними діалогами. Критика та частина публіки не змогли оцінити нової якості твору, що не належить до двох загальноприйнятих різновидів — «великої» чи комічної — опери, не зрозуміли, що присутні при народженні нового жанру — опери ліричної. Вистава не мала успіху. Незабаром для постановки в Страсбурзі, яка була здійснена в 1860 р., композитор замінив діалоги речитативами. Ще за кілька років він написав розгорнуту балетну сцену «Вальпургієва ніч». З нею опера була поставлена на сцені паризької Великої опери. Прем'єра відбулася 3 березня 1869 р.
Опера «Фауст» належить до найдосконаліших шедеврів світової оперної класики. Гуно не намагався тут всебічно осмислити всю філософську глибину ідей Ґете, взявши за основу лише любовну лінію та долю Маргарити. Це виявилося, безумовно, вірним рішенням, що відповідає жанру ліричної опери. Популярність «Фауста» також пов'язана з напрочуд щедрим мелодійним даром композитора. Початкова редакція опери призначалася для «Театралірик» і не містила балетних сцен. У ній вокальні номери перемежовувалися розмовними епізодами. До прем'єри в Гранд-Опера (1869) Гуно дописав речитативи, створив «Вальпургієву ніч» та ряд ін. епізодів. Ця редакція й утвердилася на сцені.
Розгорнута версія "Вальпургієвої ночі". Балет музичного театру імені Станіславського
У Росії «Фауст» був поставлений вперше італійською трупою в 1863 (у великій партії Тамберлік). Перша російська постановка відбулася у Великому театрі (1866). Образ Мефістофеля геніально втілив на сцені Шаляпін.
Серед найкращих виконавців головних партій у 20 столітті Карузо, Гедда (Фауст), Гарден, Сазерленд, Френі (Маргарита).
Фінальна сцена опери. Співають Джоан Сазерленд, Франко Кореллі, Петро Гяуров
ПРОЛОГ
Після світової катастрофи старий учений Фауст залишається на Землі. День у день він приходить у свою лабораторію, сподіваючись знайти хоч якийсь натяк на існування інших людей. Вічна самотність зводить з розуму, пошуки марні, а всі його знання виявилися безглуздими. Вирішивши розлучитися з життям, він перебуває на межі божевілля… але голоси з минулого не дають йому зробити цей фатальний крок у вічність.
У розпачі Фауст закликає Сатану і, на його велике подив, є Мефістофель. Першого моменту старий готовий прогнати його, але Мефістофель пропонує йому виконати будь-яке бажання. Фауст хоче лише одного – повернення його щасливої юності, коли він не був такий самотній!
Мефістофель демонструє Фаусту бачення – образ чарівної Маргарити. Зачарований нею філософ погоджується підписати договір, умовою якого є служіння Мефістофеля Фаусту на землі, але в пекло господарем буде він, диявол. За помахом руки Фауст знаходить бажану молодість.
ПЕРША ДІЯ. Ярмарок
На ярмарку панує святкове пожвавлення. Весело балують городяни, городянки, солдати та студенти. Валентин, брат Маргарити, засмучений: йдучи на війну, він змушений залишити сестру без нагляду. З'являються Вагнер та Зібель, друзі Валентина. Потай закоханий у Маргариту Зібель клянеться захищати її. Загальні веселощі переривають Мефістофель, що раптово з'являється, і виконує свою пісню, в якій занурює всіх у кошмар війни. Вагнер пропонує Мефістофелю випити вина: беручи кубок з його руки, Сатана передбачає йому швидку смерть. Зібелю ж пророкує в'янення будь-якої квітки, до якої він торкнеться. Закликаючи Бахуса, Мефістофель пригощає всіх чудовим вином і піднімає тост за Маргариту. Валентин лютує: він нападає на дивного незнайомця, але, як за помахом чарівної палички, його зброя випадає з руки. Усі в страху відступають, розуміючи, з ким мають справу.
Настає час вирушати на війну, жінки проводжають чоловіків і залишаються зовсім одні.
Фауст вимагає зустрічі із Маргаритою. Мефістофель закручує Фауста до загального вальсу, а сам розчиняється серед дівчат. У розпал танцю з'являється Маргарита. Фауст пропонує їй руку, але Маргарита лякається і зникає в юрбі.
Зібель таємно намагається зізнатися у почуттях Маргарите. Він зриває квіти, бажаючи залишити коханій букет, але збувається прокляття - квіти в'януть, як тільки він до них торкається. Тоді юнак омиває руки святою водою і, диво, прокляття більше не владне над ним. Зібравши чудовий букет, він залишає його для своєї коханої.
У той же час Фауст перебуває у стані сум'яття, чекаючи зустрічі з Маргаритою.
ДРУГА ДІЯ. Сад Маргарити
Перша картина
Мефістофель приносить коробку з коштовностями: він упевнений, що Маргарита вибере її, а не букет Зібеля.
Маргарита співає баладу про фульського короля, час від часу перериваючи її спогадами про Фауста. Закінчивши пісню, вона зауважує букет і здогадується, що він від Зібеля, а потім бачить подарункову коробку. Приміряючи коштовності, вона дивується своїм віддзеркаленням у дзеркалі, ніби вона не Маргарита, а дочка короля. Сусідка Марта, що з'явилася, здивована не менше нового прекрасного образу Маргарити. Їхню розмову перериває Мефістофель, який повідомляє Марті сумну новину – її чоловік помер. Він пропонує їй відразу ж почати пошуки нового кавалера, і Марта, не роздумуючи, фліртує з Мефістофелем.
Нарешті Фауст наодинці з Маргаритою... Хлопець не може більше приховувати своє почуття. Палкі та ніжні зізнання Фауста глибоко схвилювали дівчину. Хитромудрий диявольський план здійснився: дівчина розповіла зіркам про своє кохання і, у пориві Фауст опановує Маргариту.
Друга картина. Сцена у храмі
Суворі, похмурі звуки органу. Тут у Божому храмі Маргарита намагається полегшити молитвою свою душу. Але у відповідь чує страшні слова Мефістофеля: "Від неба ти відпала і пекло віддано!". Маргарита в сум'ятті. До неї долинають голоси пекельних духів. Сили залишають бідну дівчину і вона падає непритомна.
З війни повертається Валентин. Він розпитує Зібеля про сестру, але той боїться розповісти про те, що сталося.
До будинку Маргарити приходять Мефістофель і Фауст, якого мучать докори совісті про скоєне. Мефістофель співає саркастичну серенаду про те, як треба поводитися благочестивій дівчині. На звуки пісні виходить Валентин. Він потребує сатисфакції. Мефістофель у поєдинку смертельно ранить супротивника. У своєму передсмертному монолозі Валентин проклинає сестру.
ТРЕТЯ ДІЯ
Перша картина. Вальпургієва ніч
Сюди зібралися відьми та демони, щоб відсвяткувати свій шабаш. Підкорений волі Мефістофеля, на свято злих духів прийшов Фауст. Картина загальної веселості втомлює її: розкішно прибраний стіл, бенкетують веселі куртизанки... починається святкове дійство, на яке запрошені найшанованіші гості. За чашею вина Фауст відволікається від похмурих думок, але не надовго. У його уяві з'являється далекий ніжний образ Маргарити. Фауст біжить геть, він хоче знову побачити Маргариту.
Друга картина. В'язниця
Маргарита поміщена в темницю: на неї чекає страта. Після смерті Валентина в неї зніяковів розум і вона вбила власну дитину. Фауст за допомогою Мефістофеля хоче врятувати кохану. Дівчина, дізнавшись голос коханого, приходить до тями. Раптом вона помічає Мефістофеля і звертається по спасіння до Господа. Маргарита відштовхує Фауста, бачачи Сатану в його очах. Вона замикається у в'язниці і вмирає, підносячись до Господа. Ангели оспівують спасіння грішниці, а Фауст у розпачі, не бажаючи знову жити у світі самотності, руйнує все живе.
