Лірична драма на п'яти діях; лібретто Ж. Барб'є та М. Карре (за участю О. Прадера) за однойменною поемою Гете.
Перша постановка: Париж, "Театр лірик", 19 березня 1859; Остаточна редакція: Париж, "Гранд-Опера", 3 березня 1869 року.
Діючі лиця:
Фауст (тенор), Мефістофель (бас), Маргарита (сопрано), Валентин (баритон), Вагнер (бас), Зібель (мецо-сопрано), Марта (мецо-сопрано); студенти, солдати, городяни, діти, простонароддя.
Дія відбувається у Німеччині в середні віки.
Дія перша: «Кабінет Фауста»
Фауст сидить за столом, заваленим книгами та рукописами. Він почувається старим, втомленим та розчарованим. Даремно він запитував природу і творця, вони не принесли йому ніякої втіхи. Світає. У розпачі Фауст наливає собі отруту, вітаючи останній ранок життя («Rien! En vain j"interroge»; «Ні! Даремно мій розум відповіді жадібно просить»). Раптом до нього долинає спів дівчат, і у Фауста зникає бажання вмирати. Його охоплює лють при думці, що бог не може дати йому любов, юність, віру... Фауст все проклинає і волає до сатани ("Mais се Dieu, que peut-il pour moi?"; "Хіба бог поверне мені все?"). Фауст, повагавшись, врешті-решт визнається йому, що його єдине бажання - юність, він підписує договір з Мефістофелем і перетворюється на юнака (дует "А moi les plaisirs"; "Ти мені поверни щасливу юність").
Дія друга: «Ярмарок біля міської брами»
Натовп проводить солдатів на війну. Серед них і Валентин, брат Маргарити, який доручає сестру друзям, особливо вірному Зібелю, закоханому в неї ("Dieu puissant, Dieu d'amour"; "Бог всесильний, бог кохання"). Вагнер, учень Фауста, затягує веселу пісню, але його перериває Мефістофель, який співає гімн золоту («Le veau d'or est toujours debout»; «На землі весь рід людський»). Мефістофель передбачає біди Вагнеру, Зібелю та Валентину, потім пропонує тост за Маргариту. Валентин люто кидається на Мефістофеля, але його шпага ламається в повітрі. Входить Фауст і, побачивши Маргариту, намагається доглядати її. Але дівчина холодно відповідає йому (дует «Ne permettrez-vous pas»; «Насмілюсь запропонувати»).
Дія третя: «Сад Маргарити»
Зібель збирає квіти для Маргарити, але вони в'януть у його руках, як передбачив Мефістофель. Обмивши руки святою водою, він знову збирає букет і кладе його на поріг будинку дівчини. Входять Мефістофель і Фауст, захоплений виглядом житла коханої ("Quel trouble inconnu... Salut! Demeure chaste et pure"; "Яке відчуваю хвилювання... привіт тобі, притулок невинний"). Мефістофель приносить скриньку з коштовностями та залишає її біля будинку.
Маргарита співає сумну баладу ("Il etait un roi en Thule"; "У Фулі жив і був король"). Вона думає про зустріч із незнайомцем, із Фаустом. Знайшовши скриньку, дівчина приміряє коштовності («Ах! До неї приєднується сусідка Марта, яка запевняє Маргариту, що подарунки не інакше як від якогось заможного пана, закоханого в неї.
Повертаються Фауст та Мефістофель. Мефістофель розважає сусідку, а Фауст може віддатися своєму почуттю (квартет "Seigneur Dieu, que vois-je"; "Боже мій, що я бачу"). Мефістофель заклинає нічну темряву сприяти побаченню закоханих. Тепер їх поєднує взаємне почуття («II se fait tard»; «Іти час... прощайте»). Повернувшись додому, Маргарита мріє про нову зустріч ("II m"aime"; "Про щастя!") Фауст кидається до вікна і обіймає її.
Дія четверта: «Кімната Маргарити»
Маргарита, покинута Фаустом, сумує. Один Зібель втішає її. Вона ще любить свого спокусника і вирушає до церкви благати милости у бога.
«Вулиця»
З одного боку будинок, з іншого – церква. Маргарита входить до церкви. Мефістофель переслідує її спогадами Минулого та загрозою вічного прокляття. Підтримкою Маргарити звучить церковний хор. Знесилена, вона падає без почуттів.
Повертаються солдати, серед них Валентин («Gloire immortelle de nos aieux»; «Подвиги слави своїх батьків»). Валентин входить до будинку сестри. Ніч. Фауст хоче побачити Маргариту, і Мефістофель співає перед її будинком серенаду (Vous qui faites Tendormie; Виходь, друг мій ніжний). Валентин ударом шпаги розбиває гітару Мефістофеля. Фауст вступає з ним у поєдинок і смертельно ранить його (терцет «Redouble, Dieu puissant»; «Ти, небо, дай, молю»). Вмираючи, Валентин проклинає Маргариту.
Дія п'ята: «Вальпургієва ніч»
Щоб відвернути Фауста від докорів совісті, Мефістофель переносить його у своє царство в гори Гарца. Серед темних скель миготять тіні померлих. За помахом руки Мефістофеля скелі розсуваються і з'являється гігантський палац, освітлений фантастичним світлом. Серед бенкетуючих Клеопатра, Олена, Аспазія, Лаїса. Починається розбещена вакханалія. Фаусту здається Маргарита з кривавим слідом на шиї, і він просить Мефістофеля перенести його до неї.
«В'язниця»
Маргарита вбила свою дитину, втративши розум від горя. Перейнявшись у в'язницю, Фауст хоче врятувати її. Обидва присягаються один одному в коханні («Mon coeur est penetre d'epouvante!»; «Моє серце повне мук і страху»). Мефістофель квапить Фауста. "Alerte! Alerte!"; "Біжіть, біжіть!"). Стіни в'язниці розсуваються, і душа Маргарити підноситься на небо. Фауст, слідуючи за нею поглядом, вимовляє молитву. Мефістофеля вражає сяючий меч архангела ("Christ est ressuscite правда у небесах»).
Г. Маркезі (у перекладі Є. Гречаної)
ФАУСТ (Faust) - опера Ш. Гуно в 5 д., Лібретто Ж. Барб'є і М. Карре за I ч. однойменної трагедії І. В. Гете. 1-а редакція, що поєднувала вокальні номери та прозові діалоги, називалася «Фауст і Маргарита»; прем'єра її відбулася в паризькому "Театр-лірик" 19 березня 1859 р. Пізніше Гуно переробив оперу, дописав речитативи, створив нові номери: молитву Валентина, хор солдатів, балетну "Вальпургієву ніч", наблизивши структуру твору до "великої опери". Ця остаточна редакція, яка виконується і в наші дні, була представлена в Імператорській академії музики 13 березня 1869 р. Незабаром Фауст міцно увійшов до репертуару як у Франції, так і в інших країнах. У Росії він вперше був показаний італійською трупою в грудні 1863 р. (Е. Тамберлік - Фауст, К. Еверарді - Мефістофель), на російській сцені - у Москві, у Великому театрі, 10 листопада 1866 р., потім у петербурзькому Маріїнському театрі 15 вересня 1869 р. під керуванням Е. Направника (Ф. Комісаржевський - Фауст, Г. Кондратьєв - Мефістофель, Є. Лавровська - Маргарита, І. Мельников - Валентин, Д. Леонова - Зібель); опера мала величезний успіх і назавжди стала репертуарною.
У центрі уваги композитора виявилася не драма думки та почуття Фауста, а доля Маргарити (тому в Німеччині оперу раніше було прийнято називати її ім'ям). У лібрето не тільки було опущено багато сцен і персонажів, а й видозмінено характери. Так, ліричними властивостями наділений образ Зібеля, у трагедії - веселого п'яного буршу. Однак оцінка опери Гуно визначається не ступенем її близькості чи віддаленості від літературного оригіналу. Цей твір самостійний, що має тільки йому властиві якості, що завоювали любов мільйонів. Музика «Фауста» мелодійно багата, їй властиві рельєфність, виразність, яскрава театральність, контрастність образів, мальовничість фону і насамперед - проникливий ліризм.
Втілюючи найбільше створення німецького генія, Гуно не ставив завдання писати німецьку музику. Навіть знаменитий вальс має французький характер. Сцена Маргарити з скринькою (III д.) сповнена суто французької грації. І Мефістофель, і Валентин, і Фауст – французи. Яскравий національний колорит - одна з переваг опери. Композитор майстерно будує сцени та ансамблі, вводячи в ліричну драму хор солдатів і марш, блискучу хореографічну сцену V д.
Дохідливість музики Гуно, викликана прагненням бути зрозумілим масами, визначила чималою мірою життєвість опери, тоді як багато творів, створених лише музикантів, померли.
«Фауст» належить до найпопулярніших опер світового репертуару. Серед виконавців основних партій найбільші співаки: А. Мазіні, Н. Фігнер, Ж. де Решке, Е. Карузо, Л. Собінов, Б. Джильї, І. Козловський, С. Лемешев, Н. Гедда (Фауст); Е. Джіральдоні, А. Котоньї, М. Баттістіні, І. Тартаков, П. Хохлов (Валентин); А. Патті, К. Нільссон, М. Гарден, П. Левицька, Є. Мравіна, М. Фігнер, Л. Липковська, М. Кузнєцова-Бенуа, А. Нежданова, П. Лукка, М. Зембріх, М. Королевич- Вайда, Дж. Сазерленд, М. Френі (Маргарита); Ф. Стравінський, А. Дідур, Б. Христов, Н. Гяуров, Н. Россі-Лемені, Ч. Сьєппі, С. Ремі (Мефістофель). Останні десятиліття виділяються постановки «Фауста» у Женеві (1980, режисер Л. Ронконі) і Мілані (1996).
Особливе місце у сценічній історії опери належить Ф. Шаляпіну. Великий артист цілком переосмислив образ Мефістофеля. Зберігши блиск і витонченість, характерні музики Гуно, Шаляпін наблизив свого Мефістофеля до образу Гете. Він розкрив бездонний цинізм, зневагу до людей, ненависть до всього чистого. Шаляпінський герой за внутрішнім змістом і зовні (грим, костюм) різко відрізнявся від традиційних Мефістофелів оперної сцени. Щоправда, таким він склався не відразу, а поступово і вилився в одне з найвищих створінь оперного мистецтва. Поза традицією Шаляпіна виконання цієї опери стало неможливим. Його трактування стало орієнтиром для видатних російських співаків – А. Пирогова, М. Рейзена, І. Петрова та ін.
На сюжет «Фауста» написано безліч творів: зінгшпілі Ігнаца Вальтера, Йозефа Штрауса, І. Г. Лікля, В. Мюллера та ін; опери "Фауст" Л. Шпора (за народною книгою), Г. Р. Бішопа, Луїзи Бертен, О. Пелара, Г. Цельнера, Л. Гордіджані, "Мефістофель" А. Бойто, "Доктор Фауст" Ф. Бузоні, " Доктор Йоган Фауст» (1936) і «Дон-Жуан і Фауст» (1950, за К. Граббе) Г. Ройттера. А. Брюггеман написав оперну тетралогію, що охоплює обидві частини трагедії Ґете («Доктор Фауст», «Гретхен», «Фауст і Олена», «Просвітлення Фауста»; на сцені поставлено перші дві). На сюжет «Фауста» створено балети (зокрема А. Адана), симфонічні твори Р. Вагнера, Ф. Ліста, Р. Шумана, А. Рубінштейна, драматичні легенди І. Зайфріда та Г. Берліоза, кантата А. Шнітке та ін. У 1964 р. театр у Кілі поставив оперу датського композитора Н. В. Бентзона «Фауст III», в якій зроблено спробу показати перетворення героя трагедії Гете на персонажа «Уліса» Дж. Джойса, а потім у героя «Процесу» Ф. Кафки. .
ПрологФауст - старий учений, маг-чорнокнижник і астролог - журиться, що всі його знання нічого йому не дали. Він готовий прийняти отруту, щоб померти, але зараз чує, як дівчата прославляють Господа. У розпачі Фауст закликає Сатану і, на його велике подив, є Мефістофель. Першого моменту старий готовий прогнати його, але Мефістофель пропонує йому виконати будь-яке бажання. Фауст хоче лише одного – повернення його щасливої юності!
Мефістофель демонструє Фаусту бачення - образ чарівної Маргарити. Зачарований нею філософ погоджується підписати договір, умовою якого є служіння Мефістофеля Фаусту на землі, але в пекло господарем буде він, диявол. За помахом руки отрута перетворюється на магічне зілля, що дарує Фаусту бажану молодість.
Дія I
Ярмарок.
На ярмарку панує святкове пожвавлення. Весело бенкетують городяни, городянки, солдати та студенти. Валентин, брат Маргарити, засмучений: йдучи на війну, він змушений залишити сестру без нагляду. Маргарита дарує братові медальйон, який повинен оберігати його під час битв. З'являються Вагнер та Зібель, друзі Валентина. Потай закоханий у Маргариту Зібель клянеться захищати її. Вагнер умовляє юнаків забути про печалі і співає жартівливу пісеньку про щура. Його перериває Мефістофель, що раптово з'являється, і виконує свою пісню. Вагнер пропонує Мефістофелю випити вина: беручи кубок з його руки, Сатана передбачає йому швидку смерть. Зібелю ж пророкує в'янення будь-якої квітки, до якої він торкнеться. Закликаючи Бахуса, Мефістофель пригощає всіх чудовим вином і піднімає тост за Маргариту. Валентин лютує: він нападає на дивного незнайомця, але, як за помахом чарівної палички, його зброя випадає з руки. Усі в страху відступають, розуміючи, з ким мають справу: і навіть хрест із шпаги та піхов, яким захищається Валентин, не здатний прогнати диявола. Єдиним подихом Мефістофель розганяє натовп, що зібрався.
Фауст вимагає зустрічі із Маргаритою. Мефістофель стурбований, адже її охороняє саме небо, але все ж таки пророкує швидку появу красуні. Молодь, що гуляє, крутиться у вальсі, і в розпал танцю з'являється Маргарита. Фауст пропонує їй руку, але Маргарита відкидає залицяння незнайомця і йде. Фауст зачарований і засмучений: дівчина відкинула його.
Дія II
Сад Маргарити.
Зібель таємно намагається зізнатися у почуттях Маргарите. Він зриває квіти, бажаючи залишити коханій букет, але збувається прокляття - квіти в'януть, як тільки він до них торкається. Тоді юнак омиває руки святою водою і, диво, прокляття більше не владне над ним. Зібравши чудовий букет, він залишає його для своєї коханої.
Мефістофель приводить Фауста до будинку Маргарити. Фауст перебуває у стані сум'яття в очікуванні зустрічі. Мефістофель приносить скриньку з коштовностями: він упевнений, що Маргарита вибере його, а не букет Зібеля.
Маргарита співає баладу про фульського короля, час від часу перериваючи її спогадами про пана, який заговорив з нею на ярмарку. Закінчивши пісню, вона помічає букет і здогадується, що він від Зібеля, а потім бачить скриньку. Приміряючи коштовності, вона дивується своїм відображенням у дзеркалі, ніби вона не Маргарита, а дочка короля. Сусідка Марта, що з'являється, здивована не менше нового прекрасного образу Маргарити. Їхню розмову перериває Мефістофель, який повідомляє Марті сумну новину - її чоловік помер. Він пропонує їй відразу розпочати пошуки нового кавалера і Марта, не роздумуючи, фліртує з Мефістофелем. У Фауста та Маргарити з'являється можливість поговорити.
У сутінках Мефістофель чекає Фауста і Маргариту, він сподівається, що кохання назавжди збентежить серце дівчини. Маргарита по-дитячому наївно ворожить на квітці «любить - не любить» і зізнається коханому, що готова померти за нього. Не в силах стримувати своїх почуттів, Фауст готовий піти, обіцяючи повернутися завтра. Його зупиняє Мефістофель, пропонуючи послухати, що говоритиме зіркам Маргарита. Хитромудрий диявольський план здійснився: дівчина повідала зіркам про своє кохання і, у пориві пристрасті, що опанувала його, Фауст обіймає Маргариту.
Дія ІІІ
Площа перед храмом.
Маргарита всіма покинута: її залишив Фауст, а всі колишні подруги лише зло сміються з її нещастя. Єдина підтримка - Зібель, він присягається помститися кривднику. Маргарита зізнається, що, як і раніше, любить Фауста і готова молитися за нього і за його дитину, яку носить під серцем. У церкві Маргарита звертається до Бога з благанням. Мефістофель закликає духів зла. Їхні голоси жахають дівчину, Сатана проклинає Маргариту.
З війни повертається Валентин. Він розпитує Зібеля про сестру, але той боїться розповісти про те, що сталося.
До будинку Маргарити приходять Мефістофель і Фауст, якого мучать докори совісті про скоєне. Мефістофель співає саркастичну серенаду про те, як треба поводитися благочестивій дівчині. На звуки пісні виходить Валентин. Він потребує сатисфакції. Мефістофель у поєдинку смертельно ранить супротивника. У своєму передсмертному монолозі Валентин проклинає сестру.
Дія IV
В'язниця.
Маргарита поміщена в темницю: на неї чекає страта. У в'язниці у неї зніяковів розум, і вона вбила власну дитину. Фауст за допомогою Мефістофеля хоче врятувати кохану. Дівчина впізнає його голос і згадує минулі дні. Раптом вона помічає Мефістофеля і звертається по спасіння до Господа. Маргарита проганяє Фауста, адже погляд його грізний, а руки в крові. Ангели оспівують порятунок грішниці.
Фауст слідує за Мефістофелем у його володіння. Від зловісної темряви навколо Фауста холоне кров. За помахом руки Диявола все навколо перетворюється, але Фауст бачить лише примару Маргарити, на шиї якої видніється червона стрічка - слід від сокири. Фауст прямує до неї. Починається Вальпургієва ніч.
Роздрукувати
Оригінальна назва – Faust.
Опера в чотирьох діях Шарля Гуно на лібрето (по-французьки) Жюля Барб'є та Мішеля Карре, засноване на першій частині "Фауста" Гете.
Діючі лиця:
ФАУСТ, доктор філософії (тенор)
МЕФІСТОФЕЛЬ, спокусник (бас)
ВАЛЕНТИН, солдат (баритон)
Маргарита, його сестра (сопрано)
ЗИБЕЛЬ, юнак, закоханий у Маргариту (мецо-сопрано чи сопрано)
БЕРЕЗНЯ, сусідка Маргарити (мецо-сопрано)
ВАГНЕР, студент (баритон)
Час дії: XVI ст.
Місце дії: Віттенберг, Лейпциг та у горах Гарца.
Перше виконання Париж, Гранд-Опера, 19 березня 1859 року.
Легенда про доктора Фаустуса - це, мабуть, ідеальний сюжет, який приваблює як драматургів, так і композиторів. Марло та Гете написали великі трагедії на цей сюжет. Не рахуючи приблизно тридцяти менших драматургів, створили у ньому п'єси. Одного разу Бетховен був захоплений ідеєю вигадати оперу на цей сюжет. Вагнер написав увертюру «Фауст». Аркуш – кантату. А Берліоз, Бойто та Гуно створили кожен свою чудову оперу на цей сюжет. Менш популярні опери Шпора та Бузоні. Є навіть така rara avis (лат. – рідкісний птах), як опера композитора-жінки Луїзи Бертін. Трактування Гуно цього сюжету, безумовно, найпопулярніше з усіх існуючих, а в багатьох відношеннях і найкраще. Вона заснована - більшою мірою, ніж визнає більшість критиків - на першій частині гетевської трагедії, і її темою є, звичайно ж, тема продажу старим німецьким ученим-філософом своєї душі дияволові за повернену йому молодість.
Інтродукція
Оркестрове вступ починається з повільної тихої музики в мінорній тональності і поліфонічному стилі, майстерно відтворюють атмосферу похмурого кабінету середньовічного вченого. На цьому звучанні здіймається завіса. Потім у зовсім іншому стилі звучить мелодія каватини Валентина Бог всесильний, бог любові!. Закінчується інтродукція кількома тактами "релігійної" музики.
Дія I
Сцена 1 (у багатьох постановках йде як пролог. – А.М.). Кабінет середньовічного вченого. У глибині, під склепінням - бібліотека, навколо полиці з різними науковими приладами. Біля великого готичного вікна стіл, завалений книгами та рукописами. Дія відбувається у середньовічному Віттенберзі. Фауст укладає угоду з дияволом-Мефістофелем. Відлунав вступ. Старий учений, що сидить у своєму кабінеті, журиться, що всі його знання нічого йому не дали. Він готовий прийняти отруту, щоб померти. У цей момент він чує за вікнами свого кабінету, як дівчата славлять Господа. У розпачі Фауст закликає диявола (Сатану) і, на превелике здивування Фауста, є Мефістофель, одягнений як пан XVI століття. У перший момент Фауст відвертається від нього, але коли Мефістофель пропонує йому виконати, все, що він хоче, Фауст вигукує своє бажання, щоб йому повернулася його щаслива юність!
Немає нічого простішого для Мефістофеля. Він демонструє старому бачення чарівної юної дівчини Маргарити, і майже тут же філософ готовий підписати договір. На землі Мефістофель служитиме йому в усьому. Але в пекло господарем буде він, диявол. Швидке підписання договору, швидкодіюче магічне зілля та... Фауст перетворюється на квітучого юнака у вишуканому костюмі. Сцена завершується натхненним дуетом, який вони співають, вирушаючи на пошуки пригод - звичайно, любовних.
Сцена 2 (у багатьох постановках йде як власне перша дія. - А.М.) переносить нас на ярмарок біля міських воріт у Лейпцигу XVI ст. Ліворуч - льох, на вивісці якого зображені винне барило і бог вина Бахус. Святкове пожвавлення. Весело балують городяни, городянки, солдати та студенти. Валентин, брат Маргарити, більш серйозний настрій. Він іде на війну, і його хвилює доля сестри: хто про неї подбає, хто захистить її? Він співає знамениту каватину `Dieu clement, o Dieu d`amour!` (`Бог всесильний, бог кохання!`; Гуно, до речі, написав цю каватину, спочатку використовуючи для неї англійський текст). Після закінчення каватини Маргарита підходить до Валентина і вручає йому медальйон; він вішає його на шию та відходить до друзів. Тепер Вагнер, студент, заводить пісеньку про мишу, точніше - щура ('Un rat plus poltron que brave' - "Була на світі миша"), але входить Мефістофель і перериває його, заявляючи, що знає пісню краще. Це - знамениті `Куплети` Мефістофеля `Le veau d`or est toujours debout!` (`На землі весь рід людський...`), настільки ритмічні, що всі підхоплюють їх хором, бо ще ніхто не здогадується, що цей геніальний бас - диявол. Потім Мефістофель проколює шпагою намальовану на вивісці винне барило, і з нього чарівним чином виливається чудове вино, набагато краще, ніж те, яке вони всі п'ють. Тоді він пропонує тост за Маргариту. Валентин розлючений, що вимовлено ім'я його сестри. Він нападає на незнайомця, але в цей момент у нього ламається шпага. Мефістофель своєю шпагою окреслює навколо себе коло, і тоді невідома сила утримує всіх наступаючих на нього. Тепер усі здогадуються, з ким вони мають справу.
Ведені Валентином, всі піднімають над головами хрестоподібні рукоятки своїх шпаг, що символізує святий хрест, який рятує їх від пекла. Вони співають хорал про спасіння через святий хрест. Мефістофель, який відразу втратив силу, виявляється розпростертим на землі.
Коли всі, крім Мефістофеля, віддаляються, з'являється Фауст; він вимагає зустрічі з Маргаритою, і він знову стає самим собою. Звучить знаменитий вальс. У розпал танцю на сцені з'являється Маргарита. Фауст пропонує їй руку; Маргарита сором'язливо ухиляється від його пропозиції і йде. Фауст зачарований і засмучений: дівчина відкинула його... Кружкою вальсу завершується ця сцена.
Дія II
Друга дія починається зі знаменитої сцени у саду Маргарити. На задньому плані – стіна з хвірткою. Ліворуч – павільйон з навісом, під яким зображені Мадонна та чаша з водою. Все навколо потопає у зелені та квітах. Сцена відбувається того ж вечора, що і події першої дії. Всім відомі мелодії, що лунають із цього саду, сміливо можуть бути названі ніжним букетом чудових арій та концертних номерів. Насамперед це 'Куплети' Зібеля 'Faiteslui mes aveux' ('Розкажіть ви їй, квіти мої'). Зібель – юнак, закоханий у Маргариту. Під час співу він зриває квіти, які відразу в'януть - дія прокляття диявола. Нарешті Зибель омиває руки святою водою, і цим прокляття знімається. Він швидко рве квіти (вони вже не в'януть) і кладе букет біля дверей Маргарити, де вони не можуть його не побачити, після чого швидко видаляються. Наступна знаменита арія цієї сцени – каватина Фауста `Salute! demeure chaste et pure (Привіт тобі, притулок невинний). У ньому він висловлює своє захоплення тієї красою і простотою обстановки, у якій живе його кохана Маргарита. Відразу після каватини з'являється Мефістофель - він приніс скриньку з коштовностями. Він ставить скриньку поряд з букетом Зібеля. Це нечесне – мені завжди так здавалося – суперництво. Коли ці двоє чоловіків віддаляються, до саду входить Маргарита. Вона сідає на лаву за прядку і співає старовинну баладу про фульського короля. Оповідання балади вона перериває щоразу, коли згадує молодого незнайомця, який вітав її в танці. Відразу після балади вона виявляє спочатку букет Зібеля, потім скриньку з коштовностями. Вона відкриває скриньку (квіти в цей момент випадають з її рук), і це привід для знаменитої арії `Ah! Je ris de me voir si belle en ce miror` (`Ах! Смішно, смішно дивитися мені на себе!`), під час якої вона приміряє та милується коштовностями.
Тепер до Маргарити приєднується її сусідка, балакуча Марта, а ще за мить у саду з'являються Фауст і Мефістофель. І поки Мефістофель фліртує з Мартою, Фауст та Маргарита ближче знайомляться та впізнають один одного. Чудовий квартет - природний музичний вираз того, що відбувається. Спускаються сутінки, і Мефістофель вимовляє своє урочисте 'Звернення до ночі' - 'O nuit' ('О, ніч'). Він сподівається, що бідна Маргарита не встоїть перед чарами кохання. Мефістофель видаляється та зникає у глибині сцени. Входять Фауст та Маргарита. Вони залишаються самі, щоб виконати великий дует. Поки вона ворожить любить-не-любить, обриваючи пелюстки у квітки, поки вона противиться побаченню, тому що вже занадто пізно, поки нарешті зізнається, що любить його так сильно, що померла б заради нього, Гуно малює таку картину любові, що росте, рівну якій мало кому з композиторів удалося створити. Фауст, який відчував деякі докори совісті, усвідомлюючи, що спокушає безневинну дівчину, зрештою погоджується піти, щоб повернутися наступного дня. Але диявол надто добре знає свою справу. Коли Фауст покидає сад, він зупиняє його і показує на вікно Маргарити. Там вона, визирнувши в сад, співає зірок про свою нового кохання. Це один із найчарівніших моментів у всій сцені. Фауст кидається до вікна і пристрасно обіймає Маргариту. Вона бореться із собою, відступає, потім схиляє голову на плече Фауста. Мета Мефістофеля досягнута. Він залишає сад із саркастичним сміхом. Оркестр гримить, вторячи його злий сміх, потім звучання стихає, живописуючи любов Фауста і Маргарити.
Дія ІІІ
Сцена 1. Ця сцена, хоч і заснована на епізоді гетевської трагедії, в сучасних постановках опери майже завжди опускається, мабуть тому, що її тема - тема покинутої жінки - та сама, що й у більш драматично сильній сцені, яка слідує за нею.
Маргарита одна у своїй кімнаті. Вона чує, як жінки, що проходять повз її вікна, сміються над нею, що її залишив приїжджий незнайомець. Вона сидить за прядкою і співає в арії "Il ne revient pas!.." ("Що ж він не йде?") Про те, як вона журиться, що він не йде до неї. До Маргарити приходить Зібель: тільки він, як і раніше, тепло ставиться до неї. Він засмучений, що Маргарита все ще любить Фауста. Він співає свій романс "Quand tes journees furent de joie et d`ivresse" ("Коли безтурботно життям ти насолоджувалася"), який залишався популярною баладою, що виконувалася в музичних вітальнях ще довго після того, як імпресаріо вважали за краще взагалі видалити всю сцену з постановок цієї опери.
Сцена 2 так само коротка. Площа перед храмом. Біля входу до храму молиться Маргарита, і це при тому, що вона сама переконана, що її гріх не може бути прощений. Її молитву перериває диявол, який, через колону, знущає нагадує їй про дні її невинності. Хор демонів вторить Мефістофелю вигуками: Маргарита! Маргарита!» Тим часом у самій церкві під звуки органу йде служба, і, коли хор тих, хто молиться, підносить урочисте «Dies Irae» («День Гніву»), голос Маргарити проривається над ним, пристрасно благаючи про прощення її гріха. Але Мефістофель вигукує: Marguerite! Sois maudite! a toi l`enfer!` (`Маргарита! Немає прощення! Загинула ти!`). Вражена Маргарита падає, втрачаючи свідомість. Жінки, що виходять з храму, піднімають її зі сходів і ведуть додому. Сцена завершується так само як і почалася – спокійним, безпристрасним звучанням органу.
Сцена 3. Вулиця перед будинком Маргарити. Спочатку здалеку, потім дедалі ближче лунають звуки військового маршу. По вулиці проходять солдати, що повертаються з війни. Вони співають, звичайно, знаменитий Хор солдат. Серед ветеранів і брат Маргарити Валентин. Він запрошує Зібеля в дім, але Зібель у великому збентеженні відмовляється увійти. Підозрюючи недобре, Валентин входить один, і в цей час під вікном Маргарити чується знущальна серенада. Це співає Мефістофель, акомпануючи собі на гітарі. Він привів із собою Фауста. Трихоктавне `Ха! ха! ха! ха!, яким завершується ця серенада, виводить із себе Валентина. Тепер він знає, що трапилося, поки його не було, і він одразу викликає Фауста на дуель. Поки Валентин та Фауст готуються до поєдинку, звучить схвильований терцет. Починається дуель. В оркестрі лунає тривожна музика. Він таємно спрямовує шпагу Фауста, і вона потрапляє прямо в серце Валентина. Поки збирається натовп, почувши шум, Мефістофель відводить Фауста зі сцени.
Тепер ми виявляємось свідками повної драматичної сили сцени смерті Валентина. Втрачаючи сили, він піднімається навколішки. Вмираючи, він гірко проклинає свою сестру. Всі городяни, що зібралися тут, вражені і в жаху. І коли солдат помер біля їхніх ніг, на мить запановує повне мовчання. Ледве чутно хор (a capella) шепоче коротку молитву за нього. Дія завершується жалобною мелодією, яку співає кларнет.
Дія IV
Сцена 1 опускається в постановках тих оперних театрів, які не мають у своєму розпорядженні відповідних балетних труп; ті ж театри, які можуть собі це дозволити, не втрачають нагоди поставити її з максимальним блиском. Це сцена Вальпургієвої ночі. (У постановках опери цю сцену часто поміщають після наступної сцени – у тюремній камері. – А.М.). Свою назву вона отримала від поширеного в Німеччині повір'я, що напередодні 1 травня (дня Св. Вальпургії, англійської черниці VIII століття) він влаштовує свято в горах Гарца. Мефістофель наводить свого protege на це свято, пробуджуючи у пам'яті бачення таких античних красунь, як сицилійка Лаїса та єгиптянка Клеопатра. Неземної краси жіночі створення сумнівних моральних якостейтанцюють, щоб розважити філософа в так званій балетній музиці з Фауста, яка до цього часу часто звучить як самостійний оркестровий твір у концертних програмах симфонічних оркестрів. Тепер Мефістофель підносить Фаустові чару чарівного нектару, і той готовий її осушити. Звучить застільна пісня. Несподівано в оркестрі pianissimo звучить тема з любовного дуету Фауста та Маргарити. Перед ним її бачення. З жахом і каяттю він бачить червону смугу на її шиї - як слід сокири страшної ... Бачення зникає. Фауст вимагає, щоб Мефістофель забрав його звідси. Мефістофель намагається утримати Фауста, але Фауст більше не в його владі. Рішуче усуваючи Мефістофеля, він прямує повз духи, прокладаючи собі дорогу шпагою. Сцена завершується музикою, яку один мій знайомий піаніст називає шаленою.
Сцена 2. У заключній сцені бачимо Маргариту в тюремній камері, вона спить у кутку на соломі. Вона вбила свою дитину, і на ранок її повинні страчувати. У жахливому горі бідна Маргарита втратила свідомість. Мефістофель і Фауст проникають у в'язницю, і, поки Мефістофель іде, щоб привести коней для їх втечі, Фауст будить Маргариту, що спляча. Вони співають про їхнє кохання один до одного, але раптом розум Маргарити приходить у хвилювання. Їй здається, ніби вона знову на ярмарку, де вона вперше зустріла Фауста, і в саду, де вони освідчилися один одному в коханні. Ми чуємо музику з цих ранніх сцен. Раптом знову з'являється Мефістофель. Коні готові, каже він, і треба поспішати. Але тепер Маргарита впізнає диявола. `Le demon. le demon! (Демон, демон!) - вигукує вона і падає на коліна, шепочучи молитву. Звучить хвилюючий фінальний терцет, в якому Мефістофель і Фауст умовляють Маргариту бігти, а вона повторює свою молитву, - щоразу все в вищій тональності. Сили покидають її, і вона падає мертво. Мефістофель вимовляє їй прокляття. Але фінальний хор ангелів співає про її порятунок – її душу взято на небо. Так закінчується ця опера.
Генрі У. Саймон (у перекладі А. Майкапара)
У трагічній поемі класика світової літератури Йоганна Ґете немає малозначимих персонажів. Кожен із героїв виступає сходинкою шляху досягнення головної мети — розкриття основний думки твори. Так образ Маргарити не поступається силою образу самого. Її поява в долі героя лише мить, що дарує блаженство і обернувся страшною бідою. Але ця мить доводить силам темряви та небес існування справжньої любові на землі і здатність на це велике почуття кожного з людей.
Підступи Мефістофеля
Юна простушка Маргарита і серйозний освічений Фауст не в силах протистояти пристрасті, що виникла між ними. Дівчина, вихована у сім'ї праведників, ризикує всім заради таємної зустрічі з коханим. Вона обпаює сатанинським зіллям рідну матір, щоб вирватися з-під постійного нагляду та потонути в обіймах свого обранця. Звідки було знати малоосвіченій бідолашній, що снодійне, підсунуте їй, насправді отрута? Страшна правда вразить Маргариту наповал — мати мертва. І вся вина на ній. Брат спокушеної дівчини гине від рук Фауста у поєдинку за честь сестри. Коханий стрімко зникає з життя Маргарити, рятуючись від покарання за скоєний злочин. Надії дівчини розбиті вщент, вона зганьблена і зовсім нещасна.
Гріх Маргарити
Що залишається героїні? Безчестя та вічне засудження суспільством пуритан. До того ж, бідолаха дізнається, що чекає дитя від незаконного зв'язку. У приступі божевілля Маргарита вбиває свою новонароджену дочку. За тяжкі злочини віру в життя, що втратила, і людей дівчину кидають у в'язницю. На неї чекає смертна кара.
Дізнавшись про біди Маргарити, Фауст є до своєї залишеної коханої. У його силах, звичайно, не без допомоги Сатани, витягнути дівчину з петлі, що затягується. Але Маргарита, змучена почуттям провини, відмовляється від такої допомоги. Їй не потрібне більше життя у гріху. Вона щиро кається і хоче покарати скоєне зло.
Порятунок
Образ героїні трагічний і привабливий одночасно. Божевільна сила кохання, каталізована чорною магією, перетворила порядну та безневинну дівчину на блудницю та вбивцю Але все, що трапилося, — наслання, з яким нещасна жертва обставин, просто не могла боротися. Чистота душі Маргарити, її каяття та тверде рішення нести свій хрест до кінця забезпечили їй порятунок (Господь її пожалів). І, найголовніше, прощення: душа Маргарити вирушить на небеса.
Опера на чотирьох діях з прологом. Лібретто Бабіє та Карре за мотивами «Фауста» Ґете.
Фауст - тенор; Мефістофель – бас; Валентин – баритон; Бранднер – баритон; Маргарита – сопрано; Зібель – альт або мецо-сопрано; Березня - мецо-сопрано; студенти, солдати, городяни, дівчата, жінки, відьми, парфуми, демони.
Дія відбувається у Німеччині в епоху Середньовіччя.
Пролог
Кабінет доктора Фауста...
Товсті книги, прилади, пергаментні сувої оточують старого вченого, який розчарувався в науці і тепер відчуває, що даремно присвятив їй своє життя. У суворій самоті проводив він роки, жадав лише знань і зовсім забув про життя! А юність уже ніхто не зможе йому повернути.
У розчаруванні він не бачить іншого виходу, як накласти на себе руки. Але чаша з отрутою тремтить у його руці, коли до похмурого кабінету вривається весела пісня молоді. Славлять Великдень, весну, яка знову одягне всю землю квітами.
Декілька миттєвостей дивиться Фауст крізь заросле павутинням вікно на весняний краєвид, на веселий натовп людей. У шаленому розпачі він проклинає бога і закликає сатану.
Той, кого він кличе, приходить.
З'являється Мефістофель і запитує, чого хоче Фауст.
Фауст хоче повернути втрачену юність. Мефістофель пропонує угоду: тут, на цьому світі, він виконає будь-яке бажання Фауста, після смерті душа вченого належатиме йому.
Лікар лякається такої пропозиції, проте Мефістофель показує йому привид прекрасної Маргарити, і в ньому спалахує жага до життя, молодості, любові. Фауст підписує договір з дияволом, випиває поданий йому Мефістофелем напій і перетворюється на стрункого юнака.
Дія перша
За міською брамою серед квітучих дерев і зелених пагорбів народ святкує весну. Солдати вихваляються, що візьмуть нападом і дівочі серця, і фортеці. Біля столика в корчмі розмовляють городяни: нехай воюють інші, ми попиватимемо тут цілющу вологу.
Юнаки заграють із дівчатами. Невеселий тільки Валентин, брат Маргарити. Він повинен йти на війну і турбується про одну улюблену сестру. Він звертається до Бога з благанням зберігати його сестру, яка залишається одна, без жодної опори.
У цей момент серед натовпу, що веселиться, з'являється Мефістофель... Він ворожить чоловікам і пророкує Валентину швидку смерть.
Недобре передбачає він і Зібелю, другові Валентина, закоханому в Маргариту: кожна квітка, до якої торкнеться рука юнака, зав'яне.
Потім Мефістофель витягує вино з барила, намальованого на вивісці корчми, пригощає їм людей і співає пісню про владу золота. Нарешті він піднімає келих за прекрасну Маргариту, але тут втручається обурений Валентин. Вихоплені шпаги, проте меч Валентина ламається ще в повітрі при одному лише блиску зброї Мефістофеля. Валентин піднімає ефес шпаги, що нагадує хрест, у бік упізнаного Сатани. Солдати наслідують його приклад. Диявол, що згорбився, став одразу безсилим, загрозливо кричить їм: «Ми ще зустрінемось!»
З'являється Фауст, він помічає Маргариту, що виходить із церкви, підходить до неї та пропонує проводити. Проте дівчина стримано відкидає пропозицію незнайомця та поспішає додому.
Дія друга
Сад перед будинком Маргарити.
Юний шанувальник Маргарити Зібель збирає квіти, щоб покласти їх на поріг будинку дівчини. Але від його дотику пелюстки відразу в'януть, як і передбачив Мефістофель. Тільки обмивши руки святою водою, Зібелю вдається зібрати букет.
З'являється закоханий Фауст...
Розчулено вітає він «притулок невинності». Мефістофель сміється над ним і заявляє, що принесе зараз такий чарівний засіб, який одразу допоможе лікареві досягти мети.
Поруч із квітами Зібеля він ставить гарну скриньку, повну коштовностей.
Приходить Маргарита. У серці її вже спалахнуло кохання: вона не забула люб'язного кавалера, який звернувся до неї, коли вона йшла з церкви.
Дівчина помічає скриньку, бачить скарби. Вона милується ними, одягає підвіски і, глянувши на своє відображення у дорогоцінному дзеркальці, майже не впізнає себе.
Цієї миті з'являється Мефістофель з Фаустом, якого сатана підбадьорює бути сміливішим. Поки Фауст гуляє з Маргаритою в саду, Мефістофель замовляє зуби її сусідці Марті, яка дізнається від сатани про смерть чоловіка, який пішов у далекі краї. Але Марта недовго сумує. Вона одразу натякає Мефістофелю, що не проти вийти заміж за нього.
Фауста глибоко торкається чистоти Маргарити, він прощається з дівчиною і збирається піти, коли його зупиняє Мефістофель. Чи не думає Фауст піти, коли дівчина вже належить йому?! Обидва ховаються.
У віконці з'являється Маргарита, вона думає, що ніхто не чує її любовного визнання, що тільки зіркам розповідає вона про щастя, яке переповнило її серце.
Закоханий Фауст кидається до Маргарити і укладає її в гарячі обійми. Сатана вибухає довгим, глумливим сміхом.
Дія третя
Ошукану, покинуту Маргариту зло висміюють колишні подруги. Тільки Зібель захищає її, хоча йому дуже боляче, що вона все ще думає про Фауста.
Чути пісню солдатів, які повертаються з бойового походу.
Повернувся й Валентин. Зібель, намагаючись захистити Маргариту від братового гніву, намагається затримати його, але той, підозрюючи недобре, вбігає до хати.
Настає вечір, і під вікном Маргарити з'являється Фауст, що супроводжується Мефістофелем. Юнака мучить совість, він хотів би знову побачити свою кохану. Натомість Мефістофель співає знущальну серенаду, на звуки якої виходить Валентин і вимагає відповіді від незнайомців, бо підозрює в одному з них спокусника своєї сестри. Фауст змушений оголити шпагу та вступити з ним у поєдинок.
Короткий бій. Мефістофель відбиває шпагу Валентина убік, і клинок Фауста пронизує серце нещасного воїна. Фауст та сатана ховаються. Сусіди знаходять закривавленого Валентина, котрий перед смертю проклинає сестру.
Мерця вносять у будинок. Усі розходяться, самотня, покинута Маргарита бреде до церкви, намагаючись молитвами здобути прощення своїм гріхам.
Але всі благання марні. Вона чує лише невблаганно жорстокі слова Мефістофеля: «Нема тобі вибачення!»
Втративши свідомості, вона падає на щаблі церкви.
Дія четверта
Картина перша.Намагаючись заспокоїти душу Фауста, Мефістофель показує йому принади Вальпургієвої ночі, знайомить його зі своїм царством. Прибульця оточують красуні-відьми, вакханки, привиди, що кружляють у дикому вихорі. Все марно... Неспокійна душа Фауста не знаходить розради в цьому видовищі.
Він думає про Маргариту. Перед ним постає її образ: на шиї дівчини – тонка червона смуга – жахливий слід сокири ката. «Швидше, скоріше звідси – до неї!» – вигукує Фауст.
Картина друга.В'язниця.
Нещасна Маргарита втратила розум під ударами долі, що обрушилися на неї. Коханий покинув її, городяни, дізнавшись про її ганьбу, зреклися її, помер брат, проклинаючи її навіть в останню хвилину.
У розпачі вона вбила свою новонароджену дитину і тепер у в'язниці, закута в кайдани, чекає на смерть, до якої її засудили судді.
Але грати в'язниці не можуть перегородити шляхи Мефістофелю, який на наполегливу вимогу Фауста проникає з ним у в'язницю крізь зачинені ворота.
Поява коханого на кілька хвилин розганяє темряву, що покриває душу Маргарити. Дівчина знову переживає щастя першого побачення, прогулянки садом, перші поцілунки, але, побачивши обличчя Мефістофеля, дізнається в ньому сатану і в жаху відвертається від коханого, відкидає його псмсщь і волає до милості небес.
Настає світанок, а з ним і кінець влади сатани. Мефістофель квапить Фауста.
Пригнічений, той іде за ним.
Однак Маргарита вже покинула землю. З натхненним обличчям вона співає свій гімн, душа її, очистившись, звільнившись від гріхів, підноситься вгору.
