Літературний (від франц. Genre рід, вид), історично складаний тип літературного твору (роман, поема, балада і т. Д.); в теоретичному понятті про Ж. узагальнюються риси, властиві більш-менш великої групи творів ... ... Літературний енциклопедичний словник

Галантний роман (також преціозний роман) жанр французької та німецької літератури середини XVII століття. Преціозний, галантно героїчний роман являє собою, з одного боку, плід трансформації лицарського роману, а з іншого результат впливу ... ... Вікіпедія

Роман. Історія терміна. Проблема роману. Виникнення жанру. З історії жанру. Висновки. Роман як буржуазна епопея. Долі теорії роману. Специфічність форми роману. Зародження роману. Завоювання романом повсякденній дійсності ... літературна енциклопедія

РОМАН (франц. Roman, нім. Roman; англ. Novel / romance; ісп. Novela, італ. Romanzo), центральний жанр (див. ЖАНР) європейської літератури Нового часу (див. Новий Час (в історії)), вигадане, в відміну від сусіднього з ним жанру повісті (див. ... ... енциклопедичний словник

А; м. [франц. genre] 1. Історично сформований рід мистецтва або літератури, що характеризується певними сюжетними, композиційними, стилістичними і ін. ознаками; окремі різновиди цього роду. Музичні, літературні жанри. ... ... енциклопедичний словник

Роман у віршах літературний жанр, що поєднує властиві роману властивості композиції, хронотопу і системи персонажів з віршованою формою. Хоча можливі певні аналогії між романом у віршах і віршованим епосом, особливо в його ... ... Вікіпедія

Роман- РОМАН одна з найбільш вільних літературних форм, що припускає величезну кількість видозмін і обіймаються кілька головних відгалужень оповідного жанру. У новій європейській літературі під цим терміном піднімається зазвичай яка ... ... Словник літературних термінів

Зміст статті

Походження і значення

Роман - популярне чоловіче ім'я, яке має подвійне значення. Згідно з основною версією, воно походить від латинського romanus і перекладається як «римський», «з Риму», «римлянин». Деякі дослідники вважають, що ім'я має давньогрецькі корені і означає «сильний», «міцний». Також існує версія, що Роман є похідною формою від Ромула і Рема, завдяки з'єднанню яких було утворено назву міста Рим.

Астрологія імені

  • Знак Зодіаку: Водолій
  • Планета-покровитель: Сатурн
  • Камінь-талісман: аметист
  • Колір: ліловий
  • Дерево: тополя
  • Рослина: фіалка
  • Тварина: метелик-вітрильник
  • Сприятливий день: субота

Риси характеру

У дитинстві Роман є рухомим, відчайдушним хлопчиком. У нього відмінна пам'ять, на уроках швидко все схоплює і запам'ятовує, тому вчителі вважають його старанним учнем. Він дуже привабливий, його обожнюють батьки, особливо бабуся і мама. Формування особистості завершується до 30 років. Він стає самолюбивим, дотепним, марнославним і потайним.

Тип характеру Романа - сангвінік, він проявляє себе як справжній оптиміст і бачить у всьому тільки прекрасне. Чи не прагне зайняти лідируючі позиції і часто все відбувається відпускає на самоплив, не намагаючись знайти вихід з тієї або іншої ситуації.

Роман - самостійний, працьовитий чоловік. Він ніколи не піддається чужому впливу. Таємниця імені полягає в його комунікабельності, незалежності і любові до свободи. Він обожнює поговорити, і часто бувають випадки, коли випадково в розмові видає чийсь секрет.

Його часто характеризують як веселого, легкого на підйом, ввічливого, ввічливого, добру людину. Роман творчо обдарована, любить все нове, не обмежений в інтересах, хороший і відданий друг. Завжди готовий прийти на допомогу. Негативними рисами є мінливість, легковажність, ненадійність, імпульсивність, балакучість. Часто вдається до брехні в цілях самозахисту і може вести себе зухвало, навіть по відношенню до дорослих людей. Він - людина настрою, злопам'ятний і ніколи не забуває образ.

Захоплення і хобі

Обожнює подорожувати. Він - великий любитель великих і веселих компаній. Йому подобаються жорсткі види спорту, такі як боротьба, карате, бокс. Як творча натура, проявляє інтерес до мистецтва і театру.

Професія і бізнес

Зазвичай Роман вибирає собі сферу діяльності, яка пов'язана зі спілкуванням з людьми. У колективі ладнає і швидко контактує з усіма колегами. Тому часто можна зустріти володарів цього імені серед акторів, режисерів, менеджерів з продажу. Для нього тягар точні науки, робота клерка або простого службовця, але він погоджується працювати, якщо професія добре оплачувана.

Успішною сферою діяльності можуть стати музика, образотворче мистецтво, театр. Роман може реалізувати себе як військовий офіцер, політик, розвідник і представник органів правопорядку. У бізнесі йому теж супроводжує удача, так як гроші для нього - відмінний стимул. Проте, часто в підприємницької діяльності вплутується в різні афери, терпить фінансові втрати, але постає на ноги сам або йому надають підтримку і допомагають вибратися зі складної ситуації. Величезна любов до розкоші і всього прекрасного призводить до великих боргах.

здоров'я

У дитячому віці Роман часто схильний до респіраторних захворювань. Його слабкі місця - шлунок, жовчний міхур, можливі діатези. Необхідно проводити профілактичні заходи по зміцненню стану серця, органів травлення, легких. Рекомендуються постійні піші прогулянки і дотримання дієти, а також корисно вживати риб'ячий жир, харчові ферменти і амінокислоти.

Секс і любов

Роман - підкорювач жіночих сердець. Жінки закохуються в нього з першого погляду і сходять по ньому з розуму. Він не бажає підкоряти свою сексуальну поведінку загальноприйнятим нормам і змінює своїх партнерок без докорів сумління. Його бажання засновані на інстинкті, а не на почуттях. Секс для нього - найвища цінність у житті. Тому ніжна пристрасть до однієї дівчини не заважає вступати в інтимні стосунки з іншою. Він - егоїст і мало звертає увагу на почуття жінки.

Незважаючи на таку поведінку, носій імені Роман завжди знаходиться в пошуках справжнього кохання. Йому подобаються незвичайні і неординарні дівчата, причому зовнішня краса - не головне для нього. У сексуальному житті проявляє себе як винахідливий коханець і великий романтик.

Сім'я і шлюб

Роман дорожить сімейними цінностями, але в шлюбі часто зазнає труднощів через свого веселої вдачі. Одружитися може на жінці старше себе або на дівчині з непримітною зовнішністю. Головне, щоб обраниця дарувала йому океан почуттів і море пристрастей.

У сім'ї він лідер, але без зайвого диктату і упертості. Завжди допомагає по господарству дружині. Любить і приділяє багато часу своїм дітям. Спочатку після одруження не є вірним чоловіком, тому дружині доводиться чекати, поки він розсудливим. Можливо кілька шлюбів, але якщо союз не розпадається в перші роки, то міцніє в подальшому. Роман готовий зробити все для людини, який його любить.

Роман - літературний жанр, як правило прозаїчний, Який передбачає розгорнутий розповідь про життя і розвитку особистості головного героя(Героїв) в кризовий / нестандартний період його життя.

Роман являє собою біографію або частинку біографії. Роман - епос приватного життя, моделює реальність, але не стверджує, що події - дійсно відбуваються події.

Роман потрібно розглядати історично.

Найстарішою формою з усіх до нас дійшли - роман-авантюра. У них є якийсь сюжетний стрижень. Складається в основному з подолання зовнішніх перешкод, позбавлений прикмет часу, психологізму немає, немає змін у героях. Сюжет цей багато в чому близький до казкового сюжету. Але є докладні описи екзотичних країн. Відмінність від епосу - герой, приватна особа. Такі романи були розважальними.

В античності виникає і інший тип роману - пародійний роман (пародія на авантюрний роман). Приклад: Апулей «Золотий осел». Подорож по Греції. Небезпеки дрібного масштабу. Подорожує в образі осла, роман дуже відвертий, очима осла автор може показати низький побут, який авантюрний роман ніколи не цікавив. Відкривається перспектива для сатири.

В середні віки виникає лицарський роман (куртуазний роман). Створювалися в 12-13 століттях. Зосереджений навколо всього благородного. Це як ніби повернення до казки. Вбирає міфологічність. (Про пошук святого Грааля). Лицарі, які діють в цих романах, нагадують казкових героїв. Казкові мотиви тут трансформуються. Величезний вплив робить куртуазна лірика (про служіння прекрасної дами). «Трістан і Ізольда» - моменти переходу від казки до роману.

«Дон Кіхот» - найважливіший етап у розвитку роману. Спочатку - пародія на лицарський роман. Ознаменував собою перехід від лицарського роману до власне роману. У романі широко описується жорстока життєва проза. Це і є те нове, що вносить Сервантес. У Сервантеса народжується нова тема - самотнього дивака в жорстокому світі. Ця низька дійсність стає головною в шахрайському романі.

шахрайський роман

Героями шахрайських романів ставали шахраї, авантюристи, пройдисвіти. Зазвичай симпатії читачів були на їхньому боці. Їх жертвами ставали добропорядні обивателі, чиновники, Кримінальні елементи, а також такі ж шахраї, Як і вони.

Шахрайський роман переростає в соціально-побутової. Такий роман виникає в 17-18 століттях. Поступово переростає в психологічний. М.М. Бахтін: «Роман - невідповідність героя його долю». «Людина більше своєї долі або менше совій людяності». Жанр роману стає універсальним. Сама поширена форма роману - роман біографічний.

Можливі варіанти оповіді в романі:

    з народження героя до його смерті ( « Парфумер» П. Зюскінда, «Доктор Живаго» Пастернак), Обломов;

    з народження героя до виходу його / її життя з кризового стану життя ( « Життя Девіда Копперфільда», Чарльз Діккенсабо « Тягар пристрастей людських», Вільям Сомерсет Моем);

    з точки входу головного героя в кризовий стан життя до розв'язки ( « Злочин і кара», Федір Достоєвський). Батьки і діти

Форми роману:

культурно-історичний роман (Тургенєв, Гончаров)

типовий герой своєї епохи. Такий роман будується як ідейний діалог. Роман фактично перетворюється в дослідження.

ідейний (ідеологічний роман) Достоєвський. Автор не приймає ідей героїв, він дає героям висловитися до кінця і показує наслідки. «Поліфонічний роман» (Бахтін)

натуралістичний роман

натуралістичний роман - це дослідження природи, людей і середовища. Його авторів більше не приваблює хитромудра інтрига, спритно придуманий і розроблений за певними правилами сюжет.

протетіческій роман

здатний вбирати в себе все

Роман помре тільки разом з літературою. Це універсальний жанр.

Роман (франц. Roman or contre roman - розповідь на романському мовою) - один з великих оповідних прозових жанрів, який відтворює всебічну картину життя суспільства в той чи інший період через глибокий аналіз приватної людської долі, що дає характери в їх багатогранності, в розвитку і становленні. У центрі уваги романіста - долі звичайних людей, їх буденна, повсякденне життя. Спочатку слово «роман» позначало розповідний твір на будь-якому романському мовою. Пізніше термін цей отримав своє сучасне значення. Основні жанрові риси роману: оцінка дійсності з точки зору однієї людини, інтерес до життя окремої особистості, насиченість дії конфліктами (зовнішніми і внутрішніми), розгалуженість сюжету, аналіз широкого кола життєвих явищ, велика кількість персонажів, істотна тимчасова протяжність. М.М. Бахтін виділяє три жанрові особливості роману: 1) стилістична тривимірність, пов'язана з багатомовним свідомістю; 2) докорінна зміна часових координат літературного образу; 3) нова зона побудови літературного образу - зона максимального контакту зі справжнім в його незавершеності. Велику роль у формуванні жанру роману зіграла мемуарна література, а також психологічні повісті.

В Європі романи створювалися ще в епоху античності (античний любовний роман «Ефіопіка» Гелиодора). У XII- XV вв. з'являються численні лицарські романи ( «Трістан і Ізольда» невідомого автора, «Смерть Артура» Т. Мелорі). У XVI-XVII ст. з'являються пригодницькі і авантюрно-шахрайські романи ( «Жіль Блаз» Лесажа, «Франсион» Ш. Сореля), джерелом сюжетів яких стають небезпечні пригоди героя, мають щасливу розв'язку.

Потім в центрі уваги романістів - конфлікт людини з суспільством або конфлікт між головними героями. Цей конфлікт був розглянутий вперше ще в літературі сентименталізму ( «Юлія, або Нова Елоїза» Руссо). Потім ця форма роману стала панівною в творчості Бальзака, Стендаля, Діккенса, Лермонтова, Толстого, Достоєвського. Перші російські романи нового типу - роман у віршах «Євгеній Онєгін» А.С. Пушкіна і роман І.А. Гончарова «Звичайна історія». Дослідники виділяють фундаментальні національні риси, властиві російському роману. Так, за зауваженням Е.Я. Фесенко, це «епічна (епопейного) широта; історизм поряд з міфологізма, глибокий драматизм; прагнення «перерити всі питання»: соціальні, моральні, естетичні, релігійні ».

Існують різні класифікації романів. Тематична: автобіографічний, військовий, історичний, політичний, пригодницький, авантюрний, детективний, фантастичний, сатиричний, сентиментальний, жіночий, любовний, сімейно-побутовий, роман виховання, філософський, інтелектуальний, психологічний та ін. Структурна: роман у віршах, роман-памфлет , роман з ключем, роман-притча, роман-сага, роман-утопія, роман-фейлетон, роман-ящик (набір епізодів), роман-ріка (серія романів, пов'язаних загальним героєм або сюжетом), епістолярний, телероман і ін. Крім того, існує історично сформована класифікація: античний роман, вікторіанський, готичний, шахрайський, еллінізму, лицарський, натуралістичний, просвітницький, модерністський.

Тут шукали:

  • що таке роман
  • роман визначення
  • що таке роман в літературі визначення

Роман (франц. Roman, нім. Roman; англ. Novel / romance; ісп. Novela, італ. Romanzo), центральний жанр європейської літератури Нового часу, вигадане, на відміну від сусіднього з ним жанру повісті, велике, сюжетно розгалужене прозовий розповідь ( незважаючи на існування компактнихе, так званих «маленьких романів» (фр. le petit roman), і романів віршованих, напр. «роман у віршах» «Євгеній Онєгін»).

На противагу класичному епосу роман зосереджений на зображенні історичного сьогодення і доль окремих особистостей, звичайних людей, що шукають себе і своє призначення в посюстороннем, «прозовому», світі, який утратив первозданну стабільність, цілісність і сакральність (поетичність). Навіть якщо в романі - наприклад, в романі історичному, дія перенесена в минуле, це минуле завжди оцінюється і сприймається як безпосередньо передує справжньому і до цього співвідносне.

Роман як відкритий в сучасність, формально не закостенів, що стає жанр літератури Нового і Новітнього часу, вичерпно не визначені в універсалістських термінах теоретичної поетики, але може бути охарактеризований в світлі поетики історичної, що досліджує еволюцію і розвиток художньої свідомості, історію і передісторію художніх форм. Історична поетика враховує як диахроническую мінливість і багатоликість роману, так і умовність використання самого слова «роман» як жанрової «етикетки». Далеко не всі романи, навіть романи зразкові з сучасної точки зору, визначалися їх творцями і читаючої публікою саме як «романи».

Спочатку, в 12-13 вв., Слово roman позначало будь-який письмовий текст на давньофранцузька мовою і лише в другій половині 17 ст. частково знайшло своє сучасне смислове наповнення. Сервантес - творець парадигматического роману Нового часу «Дон Кіхот» (1604-1615) - називав свою книгу «історією», а слово «novela» використовував для назви книги повістей і новел «Повчальні новели» (1613).

З іншого боку, багато творів, які критика 19 століття - епохи розквіту реалістичного роману - постфактум назвала «романами», такими не завжди є. Характерний приклад - віршованій-прозові пасторальні еклоги епохи Відродження, що перетворилися в «пасторальні романи», так звані «народні книги» 16 століття, в тому числі пародійне П'ятикнижжя Ф. Рабле. До романам штучно зараховують фантастичні або алегоричні сатиричні оповідання, висхідні до античної «менипповой сатирі», такі як «Критикон» Б. Грасиана, «Шлях паломника» Дж. Беньяна, «Пригоди Телемаха» Фенелона, сатири Дж.Свіфта, «філософські повісті» Вольтера, «поему» Н. В. Гоголя «Мертві душі», «Острів пінгвінів» А. Франса. Також романами можна назвати далеко не всі утопії, хоча - на кордоні утопії і романав кінці 18 ст. виник жанр утопічного роману (Морріса, Чернишевського, Золя ), а потім і його двійник-антипод -антіутопіческій роман ( «Коли сплячий прокинеться» Г.Уеллса, «Ми» Євг. Замятіна).

Роман в принципі - жанр прикордонний, пов'язаний практично з усіма сусідніми з ним видами дискурсу, як письмового, так і усного, з легкістю вбирає в себе іно-жанрові та навіть іно-родові словесні структури: документи-есе, щоденники, записки, листи ( епістолярний роман), мемуари, сповіді, газетні хроніки, сюжети і образи народної та літературної казки, національного і Священного переказу (наприклад, євангельські образи і мотиви в прозі Ф. М. Достоєвського). Існують романи, в яких яскраво виражено ліричний початок, в інших помітні риси фарсу, комедії, трагедії, драми, середньовічної містерії. Закономірно поява концепції (В. Дніпрова), згідно з якою роман є четвертим - по відношенню до епосу, лірики і драми - родом літератури.

Роман - тяжіє до багатомовності, багатоплановий і багато ракурсів жанр, що представляє світ і людину в світі з різноманітних, в тому числі і різножанрових точок зору, що включає в себе інші жанрові світи на правах об'єкта зображення. Роман зберігає в своїй змістовній формі пам'ять про міф і ритуал (місто Макондо в романі Г. Гарсіа Маркеса «Сто років самотності»). Тому, будучи «прапороносцем і герольдом індивідуалізму» (Вяч. Іванов), роман у новій формі (в письмово зафіксованому слові) одночасно прагне воскресити первісний синкретизм слова, звуку і жесту (звідси - органічне народження кіно і телероманів), відновити початкове єдність людини і світобудови.

Проблема місця і часу народження роману залишається дискусійною. Згідно і гранично широкої і гранично вузькому трактуванні сутності роману - пригодницьке оповідання, зосереджене на долях закоханих, які прагнуть до з'єднання, - перші романи були створені ще в Стародавній Індії і незалежно від того - вГреціі і Римі в II-IV ст. Так званий грецький (період еллінізму) роман - хронологічно перша версія «авантюрного роману випробування» (М. Бахтін) лежить біля витоків першої стилістичної лінії розвитку роману, для якої характерні «одномовному і одностільность» (в англомовній критиці оповіді такого роду іменуються romance).

Дія в «роменс» розгортається в т «авантюрний часу», яке вилучено з реального (історичного, біографічного, природного) часу і являє собою свого роду «зяяння» (Бахтін) між початковим і кінцевим пунктом розвитку циклічного сюжету - двома моментами в житті героїв -влюбленних: їх зустріччю, ознаменованной раптово спалахнула обопільною любов'ю, і їх возз'єднанням після розлуки і подолання кожним з них різного роду випробувань і спокус.

Проміжок між першою зустріччю і остаточним возз'єднанням наповнений такими подіями, як напад піратів, викрадення нареченої під час весілля, морська буря, пожежа, корабельна аварія, чудесний порятунок, помилкове звістка про смерть одного із закоханих, ув'язнення за безпідставним звинуваченням іншого, що загрожує йому смертна кара, піднесення іншого на вершини земної влади, несподівана зустріч і впізнавання. Художній простір грецького роману - «чужий», екзотичний, світ: події відбуваються в кількох близькосхідних та африканських країнах, які описуються досить докладно (роман - свого роду путівник по чужому світу, заміна географічної та історичної енциклопедій, хоча в ньому міститься і чимало фантастичних відомостей ).

Ключову роль у розвитку сюжету в античному романі грає випадок, а також різного роду сни і передбачення. Характери і почуття героїв, їх зовнішність і навіть вік залишаються незмінними на всьому протязі розвитку сюжету. Грецький роман генетично пов'язаний з міфом, з римським судочинством і риторикою. Тому в такому романі безліч міркувань на філософські, релігійні та моральні теми, промов, в тому числі і вимовляються героями на суді і побудованим за всіма правилами античної риторики: авантюрно-любовний сюжет роману - це і судовий «казус», предмет його обговорення з двох діаметрально-протилежних точок зору, pro і contra (ця контраверсность, пару протилежностей збережеться як жанрова риса роману на всіх етапах його розвитку).

У Західній Європі період еллінізму роман, забутий протягом Середньовіччя, був заново відкритий в епоху Відродження авторами позднеренессансной поетік, создавашіхся шанувальниками так само заново відкритого і прочитаного Аристотеля. Намагаючись пристосувати аристотелевську поетику (в якій про роман нічого не говориться) до потреб сучасної літератури з її бурхливим розвитком різного роду вигаданих оповідань, гуманісти-неоарістотелікі звернулися до грецького (а також візантійському) роману як античним зразком-прецеденту, орієнтуючись на який, слід створювати правдоподібне оповідання (правдивість, достовірність - нова якість, приписувані в гуманістичних поетіках романного вимислу). Рекомендаціям, які містилися в неоарістотелевскіх трактатах багато в чому слідували творці псевдоісторичних авантюрно-любовних романів епохи бароко (М. де Скюдері і ін .) .

Фабула грецького роману не тільки експлуатується в масовій літературі і культурі 19-20 ст. (В тих же латиноамериканських телероманів), але і проглядається в сюжетних колізіях «високої» літератури в романах Бальзака, Гюго, Діккенса, Достоєвського, А. Н. Толстого (трилогія «Сестри», «Ходіння по муках», «Вісімнадцятий рік») , Андрія Платонова ( «Чевенгур»), Пастернака ( «Доктор Живаго»), хоча в них же нерідко пародіюється ( «Кандид» Вольтера) і кардинально переосмислюється (цілеспрямоване руйнування міфологеми «священної весілля» в прозі Андрія Платонова і у Г. Гарсіа Маркеса ).

Але роман до сюжету не зводиться. Справді романний герой сюжетом не вичерпується: він, за висловом Бахтіна, завжди або «більше сюжету або менше своєї людяності». Він не тільки і не стільки «людина зовнішній», який реалізує себе в дії, в вчинок, в адресованому всім і нікому риторичному слові, скільки «людина внутрішній», націлений на самопізнання і на сповідальні-молитовне звернення до Бога і конкретному «іншому»: така людина був відкритий християнством (Послання апостола Павла, «Сповідь» Аврелія Августина), що підготував грунт для формування європейського роману.

Роман, як життєпис «людини внутрішнього», почав складатися в західноєвропейській літературі в формі віршованого, а потім прозового лицарського роману 12-13 вв. - першого оповідного жанру Середньовіччя, сприйманого авторами і освіченими слухачами і читачами як вигадка, хоча за традицією (також стає предметом пародійної гри) нерідко видавався за твори стародавніх «істориків». В основі сюжетної колізії лицарського роману шукає компромісу неуничтожимое протистояння цілого і окремого, лицарського співтовариства (міфічного лицарства часів короля Артура) і героя-лицаря, який і виділяється серед інших своїми достоїнствами, і - за принципом метонімії - є найкращою частьюрицарского стану. У призначеному йому понад лицарському подвиг і в любовному служінні Вічної жіночності герой-лицар повинен заново осмислити своє місце в світі і в соціумі, розділеному на класи, але об'єднаному християнськими, загальнолюдськими цінностями. Лицарська авантюра не просто випробування героя на самототожність, а й момент його самопізнання.

Вигадка, авантюра як випробування самототожності і як шлях до самопізнання героя, поєднання мотивів любові і подвигу, інтерес автора і читачів роману до внутрішнього світу персонажів - всі ці характерні жанрові прикмети лицарського роману, «підкріплені» досвідом близького йому за стилем і строю «грецького» роману, на заході Відродження перейдуть в роман Нового часу, що пародіює лицарську епіку і одночасно зберігає ідеал лицарського служіння як ціннісний орієнтир ( «Дон Кіхот» Сервантеса).

Кардинальна відмінність роману Нового часу від роману середньовічного - перенесення подій з казково-утопічного світу (хронотоп лицарського роману - «чудовий світ в авантюрний часу», за визначенням Бахтіна) в впізнавану «прозаїчну» сучасність. На сучасну, «низьку», дійсність зорієнтована одна з перших (поряд з романом Сервантеса) жанрових різновидів новоєвропейського роману - шахрайський роман (або пикарески), що склався і який пережив розквіт в Іспанії у другій половині 16 - першій половині 17 ст. ( «Ласарильо з Тормеса», Матео Алеман, Ф. де Кеведо. Генетично пикарески пов'язана з другою стилістичної лінією розвитку роману, за Бахтіним (пор. Англомовний термін novel як протилежність romance). Їй передує «низова» проза античності і Середньовіччя, так і не оформили у вигляді власне романного розповіді, до якої відносяться «Золотий осел» Апулея, «Сатирикон» Петронія, меніпппеі Лукіана і Цицерона, середньовічні фабліо, шванки, фарси, соти і інші сміхові жанри, пов'язані з карнавалом (карнавалізованная література, з одного боку , протиставляє «людині внутрішнього» «людини зовнішнього», з іншого - людині як соціалізірованнму суті ( «офіційний» образ людини, за Бахтіним) людини природного, приватного, побутового. Перший зразок шахрайського жанру - анонімна повість «Життя Ласарильо з Тормеса» (1554 ) - пародійно зорієнтована на жанр сповіді і збудований як псевдоісповедальное розповідь від імені героя, націлене нема на покаяння, а на з амовосхваленіе і самовиправдання (Дені Дідро і «Записки з підпілля» Ф. М. Достоєвського). Автор-іроніст, що ховає за героєм-оповідачем, стилізує свій вимисел під «людський документ» (характерно, що всі чотири збереглися видання повісті анонімні). Пізніше від жанру пикарески відгалузилося справжні автобіографічні оповіді ( «Життя Естебанільо Гонсалеса»), вже стилізовані під шахрайські романи. У той же час пикарески, втративши власне романні властивості, перетвориться в алегоричний сатиричний епос (Б. Грасиан).

Перші зразки романного жанру виявляють специфічно-романний ставлення до вимислу, який стає предметом двозначною гри автора з читачем: з одного боку, романіст запрошує читача повірити в достовірність зображуваної їм життя, зануритися в неї, розчинитися в потоці відбувається і в переживаннях героїв, з іншого - раз у раз іронічно підкреслює вигаданого, створення роману дійсності. «Дон Кіхот» - роман, в якому визначальним початком є ​​проходить через нього діалог Дон Кіхота і Санчо Панси, автора і читача. Шахрайський роман - це свого роду заперечення «ідеального» світу романів першої стилістичної лінії - лицарських, пасторальних, «мавританських». «Дон Кіхот», пародіюючи лицарські романи, включає в себе романи першої стилістичної лінії на правах об'єктів зображення, створюючи пародійні (і не тільки) образи жанрів цих романів. Світ сервантесовского оповідання розпадається на «книгу» і «життя», але межа між ними розмита: герой Сервантеса проживає життя як роман, втілює задуманий, але не написаний роман в життя, стаючи автором і співавтором роману свого життя, в той час як автор під маскою підставного арабського історика Сіда Ахмета Бененхелі - стає персонажем роману, не виходячи в той же час зі своїх інших ролей - автора-видавця і автора-творця тексту: починаючи з прологу до кожної з частин він співрозмовник читача, якому також пропонується включитися в гру з текстом книги і текстом життя. Таким чином, «донкіхотська ситуація» розгортається в стереометрическую просторі трагіфарсовий «роману свідомості», в створення якого залучені три основні суб'єкти: Автор - Герой - Читач. У «Дон Кіхоті» вперше в європейській культурі зазвучало «тривимірне» романне слово - найбільш яскрава прикмета романного дискурсу.