Школа лихослів'я сюжет. Річард Шерідан - школа лихослів'я. Інші перекази та відгуки для читацького щоденника

Дія п'єси починається в салоні міс Сніруел, який є основою «школи лихослів'я». Його відвідувачі розважають себе тим, що розпускають плітки про оточуючих і вправляються в гостроті мови.

Міс Сніруел розповідає знайомому про новий об'єкт нападок - Чарльза Серфеса. Молода людина мав необережність полюбити прийомну дочку свого опікуна, Марію. У неї ж закоханий і старший брат Чарльза - Джозеф. Саме він попросив Сніруел зіпсувати репутацію брата, щоб засмутити шлюб. У суспільстві старший відомий як бездоганно ввічливий і приємний в усіх відношеннях людина, а молодшому дісталася слава марнотратника і гульвіси. «Школа лихослів'я» охоче береться за справу, і розпускає чутки про плачевний матеріальне становище Чарльза.

В цей же час Джозеф намагається заручитися підтримкою молодої дружини опікуна. Однак вона приймає знаки уваги молодої людини за закоханість, тому Джозеф змушений підіграти їй. Опікун братів Серфес, поважний сер Тизл, підозрює, що дружина зраджує йому з одним з підопічних. Однак Тизл впевнений, що в справі замішаний Чарльз.

У братів є багатий дядечко Олівер, чий статок після смерті дістанеться одному з них. Він перебуває в місто, з метою визначити спадкоємця. Сер Тизл повідомляє йому, що Джозеф славний хлопець, гідний багатства, а Чарльз недолугий марнотрат. Олівер Серфес вирішує таємно дізнатися характери обох братів, представившись їх далеким родичем, які потребують допомоги.

Познайомившись з Чарльзом, він дізнається молодої людини з іншого боку. Молодший Серфес дійсно любить грати в карти і багато пити, але з готовністю приходить на допомогу бідному родичу, розпродаючи свої останні речі. Крім того, він викупив старе родовий маєток у старшого брата, не дозволивши продати його чужинцям.

У квартирі старшого Стеферса тим часом відбувається незручна ситуація. Його відвідує містер Тизл, тоді як місіс Тизл змушена ховатися за ширмою. Слідом приходить і молодший брат, змушуючи старого опікуна ховатися в коморі. Під час розмови Тизл розуміє, що дружина зраджувала йому зі старшим братом. Засмучений тим, що його план розкритий, Джозеф виганяє дядька Олівера, який став під виглядом бідного далекого родича.

Переживши дві невдачі поспіль, старший Серфес вирішує використати останній шанс зганьбити Чарьлза - салон міс Сніруел. Однак і в цей раз йому нічого не вдається.

Молодший Стеферс отримує спадщину і одружується з Марією. А Джозефу і міс Сніруел тільки і залишається, що з'ясовувати, хто ж з них більше винен у провалі.

Картинка або малюнок Шерідан - Школа лихослів'я

Інші перекази та відгуки для читацького щоденника

Короткий зміст Васса Желєзнова Горького
Желєзнова Васса Борисівна, є головною героїнею п'єси. Їй сорок два роки. Є володаркою судноплавної компанії, жінка при грошах і владі. Живе разом зі своїм чоловіком і братом.
Короткий зміст Бунін Личаки
Розповідь Івана Буніна «Ноги» представляє собою невеликий розповідь, на перший погляд, дуже просте і зрозуміле. Це сюжет з сільського життя. У селянській хаті в лихоманці кидається дитина
Короткий зміст Тургенєв Напередодні
Починається все з розмови двох друзів. Андрій Берсенєв тужить перед обличчям Природи, а Петро Шубін радіє життю, радить повірити в Любов. Без цього почуття в навколишньому світі все холодно
Кассіль
Лев Кассиль - радянський письменник, який написав багато дитячих книг, на яких виросло не одне покоління дітей. Його книги теплі, добрі, світлі.
Короткий зміст Єрмолаєв Кращий друг
Розповідь Юрія Івановича Єрмолаєва « Кращий друг»Оповідає про те, що якось раз хлопчик Коля кинув свій самокат на вулиці, а сам відправився додому пообідати. Він не встиг ще навіть поїсти, як побачив, що на його самокаті у дворі катається Вова Чулков.

Шерідан Річард Брінслі

школа лихослів'я

Річард Брінслі Шерідан

школа лихослів'я

Комедія в п'яти діях

Переклад з англійської M.Лозінского

У томі західноєвропейської драматургії представлені п'єси великих творців Відродження, класицизму, Просвітництва. У них знайшла відображення соціальна і духовна життя народів, що дали світові цих великих класиків світової літератури.

ДІЮЧІ ЛИЦЯ

З е р П і т е р Т і з л.

З е р Про л і в е р С е р ф е с.

Д ж о з е ф З е р ф е с.

Ч а р л з Се р ф е с.

До р е б т р і.

З е р Б е н д ж а м е н Б е к б а й т.

До е й р л е з с.

З е р Г а р р і Б е м п е р.

Л е д і Т і з л.

Л е д і С н і р у е л.

М і з з і з Ке н д е р.

З л у г і, г і с т і.

посилається місіс Крю (1) разом з комедією

"Школа лихослів'я" Р.Б.Шеріданом

Ви, вскормленніци Школи Наклепу,

Довели наклеп до краси,

Невже немає на світі жодної,

Настільки милою і зовсім інший,

Щоб навіть ви хвалу віддали їй

Мовчанкою і заздрістю своєю?

Зараз живу постане зразок

На суд суворий ваших злих сердець.

Вирішіть самі, чи вірний портрет,

Іль то Любові і Музи легкий марення.

Сюди, про плем'я Многомудрий дів,

Про сонм матрон, чий нещадний гнів,

Чий гострий погляд і похмурі риси

Не терплять юності і краси!

Ви, за своєю природою хладние своєї,

Ви, в довгому дівоцтві люті, як змій,

Сюди, про майстрині сплести наклеп,

Створити докази, якщо чуток немає!

Про ви, чия пам'ять, сторожа порок,

Все, крім факту, знає напам'ять!

Сюди, про наклепниці, старі й малі,

Ходяче злословити, станьте в ряд,

Щоб нашої теми був противагу,

Як гімну - пасквіль, як святому - біс.

Ти, Аморетті (2) (це ім'я нам

Вже знайоме з інших віршів),

Прийди і ти; нехай милий жар ланіт

Твою усмішку боязко оттенит,

І, з ніжно-невпевненим особою,

Мені послужи бажаним зразком.

Про Муза, якщо б ти створити могла

Хоч слабкий нарис цього чола,

Щасливої пензлем викликати на мольберт

Хоч блідий відсвіт цих дивовижних рис,

Поети б оспівали геній твій,

І Рейнольдс (3) б схилився головою,

Він, в чиєму мистецтві більш чудес,

Чим в чудеса природи і Небес,

Він, погляду Девон (4) дав новий жар,

Щоках Гренбі (5) - принадність нових чар!

Нелегкий подвиг - данина хвали принесть

Красі, чий розум зневажає лестощі!

Але ж повернулись, прославляючи Аморетті, прав весь світ:

Перед нею, як перед Небом, лестощів немає,

І примхою долі вона одна

Правдивість нашу заперечувати схильна!

Від мод Не фарбований, фарбуючи їх сама,

Проста потягом смаку і розуму,

Скромна в рухах, чужа цілком

І сухості і буйних почуттів хвилі,

Вона не ходить, на себе надівши

Особа богинь иль вигляд королев.

Її жива принадність щоразу

Чи не вражає, а полонить нас;

То не велич, але її риси

Ми не виміряємо мірою краси!

Природний колір її ланіт так живий,

Що, створюючи це диво див,

Цілком б міг божественний творець

На них блідіше накласти багрець,

Звелівши затворниці чарівних стін

Сором'язливою Скромності - служити натомість.

А цих губ хто оспіває вино?

Позбавте їх посмішки - все одно!

Сама Любов як ніби вчить їх

Руху, хоч не звучить на них;

Ти, що бачить, не чуючи цю промову,

Чи не шкодуй, що звук не міг дотечь;

Дивлячись на ці губи, ти завжди

Розмову їх збагнеш без праці:

Вони повиті красою такий,

Що сповнений думи самий їх спокій!

Але, якщо поглянеш на гру променів

Чарівно-нерішучих очей,

Стежачи, як часто манием вій

Буває перерваний полум'я їх блискавиць,

Ти в них побачиш: крихта Купідон,

Своєю небезпечної посадою збентежений,

Те приховає, то відкриє чудовий промінь,

Який поглядам смертних занадто пекучий.

Від цих стріл, пестять б'ючи,

У злобні ямочках врятуватися можна.

Хоча б серце в ній і не могло

Жорстоким гнівом ополчилися чоло,

Я підступами Любові заприсягтися радий

Її усмішка згубний стократ!

При вигляді тієї, що отримала в дар

Всю повноту, всю яскравість жіночих чар,

Ми були б повинні марнославний характер

Віднести до числа її природних прав.

Але Аморетті в милій простоті

Сама своєї не вірить красі

І стріли чар, разючі кругом,

Невинно хоче опери розумом:

Всіх жіночих знань поєднуючи вантаж,

Вихованка Гревіля і Муз,

Люблячи вчитися, пам'ятаючи грань шляху,

Як далеко можна жінці йти,

Вона б Фебу, якщо б у давнину жила,

Чи не жрицею, а коханої була

З сором'язливості боязкістю очей

І кроткою покорою промов;

Як не розумно говорить вона,

У ній немов невпевненість чутна;

І, цієї жіночої красою дихаючи,

Як розум милий, як мудрість хороша!

Її дари, її душевний склад

Про серце, дружному з думкою, кажуть:

Веселість, відтіняє мрією,

Насмішкуватість в союзі з добротою,

Гидливість, прихована не без зусиль,

Страх перед талантом, ніж вона горда.

Замовкни, Муза! Пісня свою перервемо

І похвалу безсилою назви;

Поезія досягти не могла

Її достоїнств, але твоя хвала

Збентежила хор заздрісниць Краси

І затьмарила царство Наклепу!

Всі ці відьми черствим мовою

Шиплять, що цей вигляд їм знаком,

І називають ту, кого співаю,

Вас, мій прообраз і мій геній, - Крю!

написаний містером Гаррику (6)

"Школа лихослів'я"? Годі! Невже

Без школи ми злословити не вміли?

Які тут уроки можуть бути?

Ще б нас вчили їсти і пити!

Коли красунь наших, ту иль цю,

Тривожить печінку, - дайте їм газету:

У ній сильнодіючих - quantum satis *

Чого б ви не побажали - нате-с

"О Боже!" - леді Оцет (що не проти

За картами прощебетав всю ніч),

До полудня вставши, свій міцний чай заважає

З плітками "Як це освіжає!

Дай мені газету, Лисп, - як добре!

(Сьорбає.)

Вчора лорд Л. (сьорбає) був спійманий з леді О.

Як це допомагає від мігрені!

(Сьорбає.)

Хоч місіс Б. і опускає штори,

Крізь них легко проникнуть наші погляди,

Так, це зло; жорстока замітка;

Але між нами (сьорбає) право, дуже влучно.

Ну, Лисп, читайте ви, звідси ось! "

"Так-с! - Нехай лорд К., той самий, що живе

На Гровнор-сквер (7), себе побереже:

Хоч леді У. він і дорожче сина,

Але оцет гіркий - Це я! Скотина!

Зараз спаліть, і щоб до хати своєї цю

Надалі не носили підлу газету! "

Так ми сміємося, якщо хто зачеплений,

«Школа лихослів'я» ( «The School for Scandal») - комедія Річарда Бренслі Шерідана. Перша постановка п'єси в лондонському театрі «Друрі-Лейн» відбулася 8 травня 1777 р Опублікована окремим виданням в 1780 р Цей твір - блискуча сатирична комедія моралі, до сих пір не сходить зі сцен багатьох театрів світу. Автор сам репетирував п'єсу з акторами «Друрі-Лейн» і утримувався від її публікації, проте піратські видання все ж з'явилися. З 1786 р п'єса стала широко відома в Америці.

Літературний смак Шерідана формувався в той час, коли просвітницькі ідеали грунтувалися не тільки на затвердження розуму, але і на проповіді почуття, природного морального інстинкту. Предметом мистецтва Шерідан вважав реальне життя, Нескінченне різноманіття «людської природи», яку художники покликані вивчати: по його літературним суджень видно, однак, що він не поділяв захоплення «правдивістю», «реальністю» картин життя, якщо не знаходив в художньому творі фантазії та уяви. Вплив У. Шекспіра і Е. Спенсера, самого духу англійського Відродження, - визначило в значній мірі його естетичні принципи.

У «Школі лихослів'я» Шерідана немає розвиненого сюжету (відома розхожа жарт, ніби один з глядачів на прем'єрі дивувався, коли ж дію рушить з місця), зате рясніють колоритні характери і незрівнянні комічні ситуації. П'єса найбільш яскраво втілила оригінальність і самобутність Шерідана-сатирика: в дотепних діалогах він розгортає словесну гру, учасники якої, віртуозно парируючи слова опонента, звертають їх на зброю нападу (подібно блискучому діалогу Шекспіра). Драматична різновид п'єси- «школи», або «уроку», - характерний тип драматургічного твору XVII-XVIII ст. на європейській сцені. Початок їй поклав ж.б. Мольєр; серед найвідоміших п'єс цього жанрового різновиду - «Школа коханців» (1762 г.) У. Уайтхеда, «Школа дружин» (1773 г.) X. Келлі, «Школа зарозумілості» (1791 г.) Т. Холкрофта.

Шерідан використовував багато можливостей нової для нього жанрової форми. Він посилив драматичний конфлікт за рахунок ущільнення сюжету: в ньому не одна, а три характерні для «школи» сюжетні лінії, для чого взяті начерки початих п'єс Шерідана «наклепники» і «ЧетаТізл». Це - викриття «школи наклепників», Наклепу (як неприродного початку для «людської природи» і одночасно порочного суспільного явища). Трактування взаємин подружжя Тизл далека від моралізаторський (відмова від свавілля і набуття згоди в шлюбі невіддільні від любові, яка протистоїть шлюбові). Третя сюжетна лінія - протиставлення братів Серфес - заснована на популярному тезі обманливості «перших вражень». П'єса побудована і як любовна комедія: тут чотири майстерно вкладених один в одного любовних трикутника. Розвиток дії протікає відразу у всіх цих сюжетних планах. Ретельна розробленість фабули дозволяє Шеридану вплести в неї і комедію положень - непорозуміння, збіги, ефектні сюрпризи. Сама природа сміху служить предметом дискусії в декількох сценах комедії.

«Школа лихослів'я» Шерідана - це воістину «школа дотепності». Серед веселих і дотепних п'єс автора ця комедія виділяється безперервним феєрверком вдалих і несподіваних дотепів. Чітко простежується різна тональність цих комічних потоків. Там, де герої не пов'язують себе дотепності на замовлення, діалог весел і легкий, викликає захоплення читача і глядача. Там, де лихослівні умільці вправляються в черговий раз в отруйної балачки - сміх стає вимученим, а гостроти плоскими.

Як зауважив одного критика, в п'єсі єдиний недолік - для сценічної постановки потрібна ціла галактика зірок. Подібним спектаклем зірок з'явилася постановка МХАТу 1940 року за участю О.М. Андровською, М.М. Яншина, П.В. Массальского, А.П. Кторова. Великою популярністю користувався спектакль лондонського театру «Олд Вік» (1948 г.): в головних ролях - В. Лі і Л. Олів'є.

Перші російські переклади п'єси ставляться до 1782-1794 рр., Відомий уривок перекладу комедії, написаний Катериною II . У перекладі І.М. Муравйова-Апостола п'єса вперше була поставлена в Ермітажі 27 лютого 1793 року, а автор перекладу жалуваний золоту табакерку з рук імператриці. Успіх постановки багато в чому визначив сприйняття п'єси Шерідана як класичної комедії моралі. Кращий переклад «Школи лихослів'я» належить М.Л. Лозінському (вперше виданий в 1941 році).

П'єса відкривається сценою в салоні великосвітської інтриганки леді Сніруел, яка обговорює зі своїм наперсником СНЕЙК останні досягнення на ниві аристократичних підступів. Ці досягнення вимірюються числом загублених репутацій, засмучених весіль, запущених в обіг неймовірних чуток і так далі. Салон леді Снірел - святая святих в школі лихослів'я, і туди допущені лише обрані. Сама, «уражена в ранній молодості отруйним жалом наклепу», господиня салону тепер не знає «більшої насолоди», ніж паплюжити інших.

На цей раз співрозмовники обрали жертвою одна вельми поважна родина. Сер Пітер Тизл був опікуном двох братів Серфеса і в той же час виховував прийомну дочку Марію. Молодший брат, Чарлз Серфес, і Марія полюбили один одного. Цей-то союз і задумала зруйнувати леді Сніруел, не давши довести справу до весілля. На питання Снейк вона роз'яснює підґрунтя справи: в Марію - або її придане - закоханий старший Серфес, Джозеф, який і вдався до допомоги досвідченої наклепниці, зустрівши в брата щасливого суперника. Сама ж леді Сніруел живить серцевий слабкість до Чарлзу і готова багато чим пожертвувати, щоб завоювати його. Вона дає обом братам тверезі характеристики. Чарлз - «гуляка» і «марнотрат». Джозеф - «хитрий, себелюбний, підступна людина», «солодко шахрай», в якому навколишні бачать диво моральності, тоді як брата засуджують.

Незабаром у вітальні з'являється сам «солодкомовний шахрай» Джозеф Серфес, а за ним Марія. На відміну від господині Марія не терпить пліток. Тому вона насилу виносить суспільство визнаних майстрів лихослів'я, які приходять з візитом. Це місіс Кендер, сер Бекбайт і містер Кребтрі. Безсумнівно, основне заняття цих персонажів - перемивання кісточок ближнім, причому вони володіють і практикою і теорією цього мистецтва, що негайно і демонструють у своїй балаканині. Природно, дістається і Чарлзу Серфеса, фінансове становище якого, на загальну думку, абсолютно плачевно.

Сер Пітер Тизл тим часом дізнається від свого друга, колишнього дворецького батька Серфеса Рауль, що з Ост-Індії приїхав дядя Джозефа і Чарлза - сер Олівер, багатий холостяк, на спадок якого сподіваються обидва брати.

Сам сер Пітер Тизл одружився всього за півроку до подій, що викладають на юній особі з провінції. Він годиться їй у батьки. Переїхавши до Лондона, новоспечена леді Тизл негайно стала навчатися світському мистецтву, в тому числі справно відвідувати салон леді Сніруел. Джозеф Серфес марнував тут їй чимало компліментів, прагнучи заручитися її підтримкою при своєму сватання до Марії. Однак леді Тизл прийняла молоду людину за свого палкого шанувальника. Застав Джозефа на колінах перед Марією, леді Тизл не приховує свого здивування. Щоб виправити помилку, Джозеф запевняє леді Тизл, що закоханий в неї і лише побоюється підозр сера Пітера, а на довершення розмови запрошує леді Тизл до себе додому - «поглянути на бібліотеку». Про себе Джозеф нарікає, що потрапив «в прекурьезное положення».

Сер Пітер дійсно ревнує дружину - але не до Джозефа, про який він самого втішного думки, а до Чарлзу. Компанія наклепників постаралася погубити репутацію молодої людини, так що сер Пітер не бажає навіть бачитися з Чарлзом і забороняє зустрічатися з ним Марії. Одружившись, він втратив спокій. Леді Тизл проявляє повну самостійність і аж ніяк не щадить гаманець чоловіка. Коло її знайомих теж його дуже засмучує. «Мила компанія! - зауважує він про салон леді Сніруел. - Інший бідолаха, якого повісили на шибеницю, за все життя не зробив стільки зла, скільки ці рознощики брехні, майстри наклепів і губители добрих імен ».

Отже, поважний джентльмен перебуває в неабиякому сум'ятті почуттів, коли до нього приходить в супроводі Рауль сер Олівер Серфес. Він ще нікого не сповістив про своє прибуття в Лондон після п'ятнадцятирічної відсутності, крім Рауль і Тізла, старих друзів, і тепер поспішає навести від них довідки про двох племінників, яким перш допомагав здалеку.

Думка сера Пітера Тізла твердо: за Джозефа він «ручається головою», що ж стосується Чарлза - то це «безпутний малий». Рауль, проте, не згоден з такою оцінкою. Він переконує сера Олівера скласти власну думку про братів Серфес і «випробувати їх серця». А для цього вдатися до маленької хитрості ...

Отже, Рауль задумав містифікацію, в курс якої він вводить сера Пітера і сера Олівера. У братів Серфес є далекий родич містер Стенлі, який зазнав зараз велику нужду. Коли він звернувся до Чарлзу і Джозефу з листами про допомогу, то перший, хоча і сам майже розорений, зробив для нього все, що зміг, тоді як другий відбувся ухильної відпискою. Тепер Рауль пропонує серу Оліверу особисто прийти до Джозефа під виглядом містера Стенлі - благо що ніхто не знає його в обличчя. Але це ще не все. Рауль знайомить сера Олівера з лихварем, який позичає Чарлза грошима під відсотки, і радить прийти до молодшого племіннику разом з цим лихварем, прикинувшись, що на його прохання готовий виступити в ролі кредитора. План прийнятий. Правда, сер Пітер переконаний, що нічого нового цей досвід не дасть, - сер Олівер лише отримає підтвердження в доброчинності Джозефа і легковажному марнотратстві Чарлза. Перший візит - в роди лжекредітора містера Пріміема - сер Олівер завдає Чарлзу. Його відразу очікує сюрприз - виявляється, Чарлз живе в старому батьківському домі, який він ... купив у Джозефа, не допустивши, щоб рідна оселя пішло з молотка. Звідси і почалися його біди. Тепер в будинку не залишилося практично нічого, крім фамільних портретів. Саме їх він і має намір продати за посередництвом лихваря.

Чарлз Серфес вперше постає нам у веселій компанії друзів, які коротають час за пляшкою вина і грою в кістки. За першою його реплікою вгадується людина іронічна і лихий: «... Ми живемо в епоху виродження. Багато наших знайомих - люди дотепні, світські; але, чорт їх забирай, вони не п'ють! » Друзі охоче підхоплюють цю тему. В цей час і приходить лихвар з «містером Пріміемом». Чарлз спускається до них і починає переконувати у своїй кредитоспроможності, посилаючись на багатого ост-индского дядечка. Коли він умовляє відвідувачів, що здоров'я дядечка зовсім ослаб «від тамтешнього клімату», сер Олівер приходить в тиху лють. Ще більше його дратує готовність племінника розлучитися з фамільними портретами. «Ах, марнотрат!» - шепоче він у бік. Чарлз ж лише посміюється над ситуацією: «Коли людині потрібні гроші, то де ж, до біса, йому їх роздобути, якщо він почне церемонитися зі своїми ж родичами?»

Чарлз з одним розігрують перед «покупцями» жартівливий аукціон, набиваючи ціну покійним і живим родичам, портрети яких швидко йдуть з молотка. Однак коли справа доходить до старого портрета самого сера Олівера, Чарлз категорично відмовляється його продати. «Ні, дзуськи! Старий був дуже милий зі мною, і я буду зберігати його портрет, поки у мене є кімната, де його прихистити ». Таке впертість чіпає серце сера Олівера. Він все більше дізнається в племіннику риси його батька, свого покійного брата. Він переконується, що Чарлз вітрогон, але добрий і чесний по натурі. Сам же Чарлз, ледь отримавши гроші, поспішає віддати розпорядження про посилку ста фунтів містеру Стенлі. З легкістю зробивши цю добру справу, молодий марнотратник життя знову сідає за кістки.

У вітальні у Джозефа Серфеса тим часом розвивається пікантна ситуація. До нього приходить сер Пітер, щоб поскаржитися на дружину і на Чарлза, яких він підозрює в романі. Само по собі це було б не страшно, якби тут же в кімнаті за ширмою не ховатися леді Тизл, яка прийшла ще раніше і не встигла вчасно піти. Джозеф всіляко намагався схилити її «знехтувати условкостямі і думкою світла», проте леді Тизл розгадала його підступність. У розпал бесіди з сером Пітером слуга доповів про новий візит - Чарлза Серфеса. Тепер настала черга ховатися серу Пітеру. Він кинувся було за ширму, але Джозеф поспішно запропонував йому комору, знехотя пояснивши, що за ширмою вже місце зайняте якоїсь модісточкой. Розмова братів таким чином відбувається в присутності захованих по різних кутах подружжя Тизл, чому кожна репліка забарвлюється додатковими комічними відтінками. В результаті підслуханої розмови сер Пітер повністю відмовляється від своїх підозр з приводу Чарлза і переконується, навпаки, в його щирої любові до Марії. Яке ж його здивування, коли в кінці кінців в пошуках «модистки» Чарлз перекидає ширму, і за нею - про прокляття! - виявляється леді Тизл. Після німої сцени вона мужньо говорить чоловікові, що прийшла сюди, піддавшись «підступним умовлянням» господаря. Самому ж Джозефу залишається лише лепетати щось на своє виправдання, закликаючи все доступне йому мистецтво лицемірства.

Незабаром інтригана чекає новий удар - в засмучених почуттях він нахабно виганяє з дому бідного прохача містера Стенлі, а через деякий час з'ясовується, що під цією маскою ховався сам сер Олівер! Тепер він переконався, що в Джозефа немає «ні чесності, ні доброти, ні подяки». Сер Пітер доповнює його характеристику, називаючи Джозефа низьким, віроломним і лицемірним. Остання надія Джозефа - на Снейк, який обіцяв свідчити, що Чарлз клявся в любові леді Сніруел. Однак у вирішальний момент і ця інтрига лопається. Снейк соромливо повідомляє при всіх, що Джозеф і леді Сніруел «заплатили вкрай щедро за цю брехню, але, на жаль», йому потім «запропонували вдвічі більше за те, щоб сказати правду». Цей «бездоганний шахрай» зникає, щоб і далі користуватися своєю сумнівною репутацією.

Чарлз стає єдиним спадкоємцем сера Олівера і отримує руку Марії, весело обіцяючи, що більше не зіб'ється з правильного шляху. Леді Тизл і сер Пітер примиряються і розуміють, що цілком щасливі в шлюбі. Леді Сніруел і Джозефу залишається лише гризтися між собою, з'ясовуючи, хто з них виявив велику «жадібність до злодійства», від чого програло всі добре задуману справу. Вони видаляються під глузливий рада сера Олівера одружитися: «Пісне масло і оцет - їй-богу, добре вийшло б разом».

Що стосується іншої «колегії пліткарів» в особі містера Бекбайта, леді Кендер і містера Кребтрі, безсумнівно, вони втішені багатою їжею для пересудів, яку підівчили в результаті всієї історії. Уже в їх переказах сер Пітер, виявляється, застав Чарлза з леді Тизл, схопив пістолет - «і вони вистрілили один в одного ... майже одночасно». Тепер сер Пітер лежить з кулею в грудній клітці і до того ж пронзен шпагою. «Але що дивно, куля вдарила в маленького бронзового Шекспіра на каміні, відскочила під прямим кутом, пробила вікно і поранила листоноші, який якраз підходив до дверей з рекомендованим листом з Нортхемптоншіра»! І неважливо, що сам сер Пітер, живий і здоровий, обзиває пліткарів фуріями і гадюками. Вони щебечуть, висловлюючи йому своє глибоке співчуття, і з гідністю розкланюються, знаючи, що їх уроки лихослів'я триватимуть ще дуже довго.

школа лихослів'я

П'єса відкривається сценою в салоні великосвітської інтриганки леді Сніруел, яка обговорює зі своїм наперсником СНЕЙК останні досягнення на ниві аристократичних підступів. Ці досягнення вимірюються числом загублених репутацій, засмучених весіль, запущених в обіг неймовірних чуток і так далі. Салон леді Снірел - святая святих в школі лихослів'я, і туди допущені лише обрані. Сама, "уражена в ранній молодості отруйним жалом наклепу", господиня салону тепер не знає "більшої насолоди", ніж паплюжити інших.

На цей раз співрозмовники обрали жертвою одна вельми поважна родина. Сер Пітер Тизл був опікуном двох братів Серфеса і в той же час виховував прийомну дочку Марію. Молодший брат, Чарлз Серфес, і Марія полюбили один одного. Цей-то союз і задумала зруйнувати леді Сніруел, не давши довести справу до весілля. На питання Снейк вона роз'яснює підґрунтя справи: в Марію - або її придане - закоханий старший Серфес, Джозеф, який і вдався до допомоги досвідченої наклепниці, зустрівши в брата щасливого суперника. Сама ж леді Сніруел живить серцевий слабкість до Чарлзу і готова багато чим пожертвувати, щоб завоювати його. Вона дає обом братам тверезі характеристики. Чарлз - "гуляка" і "марнотрат". Джозеф - "хитрий, себелюбний, підступна людина", "солодко шахрай", в якому навколишні бачать диво моральності, тоді як брата засуджують.

Незабаром у вітальні з'являється сам "солодкомовний шахрай" Джозеф Серфес, а за ним Марія. На відміну від господині Марія не терпить пліток. Тому вона насилу виносить суспільство визнаних майстрів лихослів'я, які приходять з візитом. Це місіс Кендер, сер Бекбайт і містер Кребтрі. Безсумнівно, основне заняття цих персонажів - перемивання кісточок ближнім, причому вони володіють і практикою і теорією цього мистецтва, що негайно і демонструють у своїй балаканині. Природно, дістається і Чарлзу Серфеса, фінансове становище якого, на загальну думку, абсолютно плачевно.

Сам сер Пітер Тизл одружився всього за півроку до подій, що викладають на юній особі з провінції. Він годиться їй у батьки. Переїхавши до Лондона, новоспечена леді Тизл негайно стала навчатися світському мистецтву, в тому числі справно відвідувати салон леді Сніруел. Джозеф Серфес марнував тут їй чимало компліментів, прагнучи заручитися її підтримкою при своєму сватання до Марії. Однак леді Тизл прийняла молоду людину за свого палкого шанувальника. Застав Джозефа на колінах перед Марією, леді Тизл не приховує свого здивування. Щоб виправити помилку, Джозеф запевняє леді Тизл, що закоханий в неї і лише побоюється підозр сера Пітера, а на довершення розмови запрошує леді Тизл до себе додому - "поглянути на бібліотеку". Про себе Джозеф нарікає, що потрапив "в прекурьезное положення".

Сер Пітер дійсно ревнує дружину - але не до Джозефа, про який він самого втішного думки, а до Чарлзу. Компанія наклепників постаралася погубити репутацію молодої людини, так що сер Пітер не бажає навіть бачитися з Чарлзом і забороняє зустрічатися з ним Марії. Одружившись, він втратив спокій. Леді Тизл проявляє повну самостійність і аж ніяк не щадить гаманець чоловіка. Коло її знайомих теж його дуже засмучує. "Мила компанія! - зауважує він про салон леді Сніруел. - Інший бідолаха, якого повісили на шибеницю, за все життя не зробив стільки зла, скільки ці рознощики брехні, майстри наклепів і губители добрих імен".

Думка сера Пітера Тізла твердо: за Джозефа він "ручається головою", що ж стосується Чарлза - то це "непутящий малий". Рауль, проте, не згоден з такою оцінкою. Він переконує сера Олівера скласти власну думку про братів Серфес і "випробувати їх серця". А для цього вдатися до маленької хитрості ...

Чарлз Серфес вперше постає нам у веселій компанії друзів, які коротають час за пляшкою вина і грою в кістки. За першою його реплікою вгадується людина іронічна і лихий: "... Ми живемо в епоху виродження. Багато наших знайомих - люди дотепні, світські, але, чорт їх забирай, вони не п'ють!" Друзі охоче підхоплюють цю тему. В цей час і приходить лихвар з "містером Пріміемом". Чарлз спускається до них і починає переконувати у своїй кредитоспроможності, посилаючись на багатого ост-индского дядечка. Коли він умовляє відвідувачів, що здоров'я дядечка зовсім ослаб "від тамтешнього клімату", сер Олівер приходить в тиху лють. Ще більше його дратує готовність племінника розлучитися з фамільними портретами. "Ах, марнотрат!" - шепоче він у бік. Чарлз ж лише посміюється над ситуацією: "Коли людині потрібні гроші, то де ж, до біса, йому їх роздобути, якщо він почне церемонитися зі своїми ж родичами?"

Чарлз з одним розігрують перед "покупцями" жартівливий аукціон, набиваючи ціну покійним і живим родичам, портрети яких швидко йдуть з молотка. Однак коли справа доходить до старого портрета самого сера Олівера, Чарлз категорично відмовляється його продати. "Ні, дзуськи! Старий був дуже милий зі мною, і я буду зберігати його портрет, поки у мене є кімната, де його прихистити". Таке впертість чіпає серце сера Олівера. Він все більше дізнається в племіннику риси його батька, свого покійного брата. Він переконується, що Чарлз вітрогон, але добрий і чесний по натурі. Сам же Чарлз, ледь отримавши гроші, поспішає віддати розпорядження про посилку ста фунтів містеру Стенлі. З легкістю зробивши цю добру справу, молодий марнотратник життя знову сідає за кістки.

У вітальні у Джозефа Серфеса тим часом розвивається пікантна ситуація. До нього приходить сер Пітер, щоб поскаржитися на дружину і на Чарлза, яких він підозрює в романі. Само по собі це було б не страшно, якби тут же в кімнаті за ширмою не ховатися леді Тизл, яка прийшла ще раніше і не встигла вчасно піти. Джозеф всіляко намагався схилити її "знехтувати условкостямі і думкою світла", проте леді Тизл розгадала його підступність. У розпал бесіди з сером Пітером слуга доповів про новий візит - Чарлза Серфеса. Тепер настала черга ховатися серу Пітеру. Він кинувся було за ширму, але Джозеф поспішно запропонував йому комору, знехотя пояснивши, що за ширмою вже місце зайняте якоїсь модісточкой. Розмова братів таким чином відбувається в присутності захованих по різних кутах подружжя Тизл, чому кожна репліка забарвлюється додатковими комічними відтінками. В результаті підслуханої розмови сер Пітер повністю відмовляється від своїх підозр з приводу Чарлза і переконується, навпаки, в його щирої любові до Марії. Яке ж його здивування, коли в кінці кінців в пошуках "модистки" Чарлз перекидає ширму, і за нею - про прокляття! - виявляється леді Тизл. Після німої сцени вона мужньо говорить чоловікові, що прийшла сюди, піддавшись "підступним умовлянням" господаря. Самому ж Джозефу залишається лише лепетати щось на своє виправдання, закликаючи все доступне йому мистецтво лицемірства.

Незабаром інтригана чекає новий удар - в засмучених почуттях він нахабно виганяє з дому бідного прохача містера Стенлі, а через деякий час з'ясовується, що під цією маскою ховався сам сер Олівер! Тепер він переконався, що в Джозефа немає "ні чесності, ні доброти, ні подяки". Сер Пітер доповнює його характеристику, називаючи Джозефа низьким, віроломним і лицемірним. Остання надія Джозефа - на Снейк, який обіцяв свідчити, що Чарлз клявся в любові леді Сніруел. Однак у вирішальний момент і ця інтрига лопається. Снейк соромливо повідомляє при всіх, що Джозеф і леді Сніруел "заплатили вкрай щедро за цю брехню, але, на жаль", йому потім "запропонували вдвічі більше за те, щоб сказати правду". Цей "бездоганний шахрай" зникає, щоб і далі користуватися своєю сумнівною репутацією.

Чарлз стає єдиним спадкоємцем сера Олівера і отримує руку Марії, весело обіцяючи, що більше не зіб'ється з правильного шляху. Леді Тизл і сер Пітер примиряються і розуміють, що цілком щасливі в шлюбі. Леді Сніруел і Джозефу залишається лише гризтися між собою, з'ясовуючи, хто з них виявив велику "жадібність до злодійства", чому програло всі добре задуману справу. Вони видаляються під глузливий рада сера Олівера одружитися: "Пісне масло і оцет - їй-богу, добре вийшло б разом".

Що стосується іншої "колегії пліткарів" в особі містера Бекбайта, леді Кендер і містера Кребтрі, безсумнівно, вони втішені багатою їжею для пересудів, яку підівчили в результаті всієї історії. Уже в їх переказах сер Пітер, виявляється, застав Чарлза з леді Тизл, схопив пістолет - "і вони вистрілили один в одного ... майже одночасно". Тепер сер Пітер лежить з кулею в грудній клітці і до того ж пронзен шпагою. "Але що дивно, куля вдарила в маленького бронзового Шекспіра на каміні, відскочила під прямим кутом, пробила вікно і поранила листоноші, який якраз підходив до дверей з рекомендованим листом з Нортхемптоншіра"! І неважливо, що сам сер Пітер, живий і здоровий, обзиває пліткарів фуріями і гадюками. Вони щебечуть, висловлюючи йому своє глибоке співчуття, і з гідністю розкланюються, знаючи, що їх уроки лихослів'я триватимуть ще дуже довго.